Великий гражданин

Великий гражданин
Жанр	драма
Режиссёр	Фридрих Эрмлер
Авторы сценария	Михаил Блейман Мануэль Большинцов Фридрих Эрмлер
В главных ролях	Николай Боголюбов Иван Берсенев
Оператор	Аркадий Кольцатый
Композитор	Дмитрий Шостакович
Художники-постановщики	Абрам Векслер Семён Мейнкин, Николай Суворов, Михаил Кроткин
Кинокомпания	«Ленфильм»
Длительность	252 мин
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1937, 1939
IMDb	ID 0029726

«Вели́кий граждани́н» — советский двухсерийный художественный фильм 1937 и 1939 годов режиссёра Фридриха Эрмлера, политическая драма. В основу сюжета положена официальная точка зрения властей СССР на историю жизни и смерти Сергея Кирова.

Первая серия картины открыла историю телевидения СССР — пробную телетрансляцию 25 марта 1938 года из Московского телецентра на Шаболовке смогли увидеть несколько десятков москвичей^[1].

Сюжет

1 серия

События вокруг крупного партийного руководителя Петра Шахова (Николай Боголюбов) разворачиваются в 1925 и 1934 годах (1 и 2 серии соответственно). История его борьбы с представителями троцкистско-зиновьевского блока и их лидером Карташовым (Иван Берсенев) становится делом всей жизни. Сюжет заполнен диалогами, острыми спорами между непримиримыми противниками. Шахов распознаёт в директоре завода «Красный металлист» Авдееве — противника рационализаторства и социалистического соревнования, и назначает вместо него молодого специалиста и настоящего большевика Надю Колесникову (Зоя Фёдорова). Чутьё не подводит партийного лидера: Авдеев оказывается вредителем.

2 серия

Кульминацией становятся пламенные выступления Шахова на митинге на заводе «Красный металлист» и на слёте передовиков. Слова Шахова находят поддержку у трудящихся и представителя ЦК партии товарища Максима (Борис Чирков). Но враги Шахова и ВКП(б) не дремлют. В финальной сцене Шахова застрелил убийца, притаившийся за одной из дверей дома культуры, который посетил руководитель. Советские граждане клянутся над могилой героя, что дело Шахова будет продолжено и никто из врагов не уйдёт от возмездия.

В ролях

• Николай Боголюбов — Пётр Михайлович Шахов
• Иван Берсенев — Алексей Дмитриевич Карташов
• Олег Жаков — Сергей Васильевич Боровский
• Георгий Семёнов — Семён Колесников
• Зоя Фёдорова — Надя Колесникова
• Александр Зражевский — Владимир Петрович Дубок
• Ефим Альтус — Савелий Миронович Кац
• Пётр Кириллов — Брянцев
• Надежда Райская-Дорэ — Серафима Васильевна, мать Шахова
• Евгений Немченко — Дронов
• Борис Чирков — товарищ Максим, представитель ЦК
• Валентин Киселёв — редактор газеты Гладких
• Наталья Рашевская — Ольга, жена Карташова
• Сергей Рябинкин — Крючков, друг Дронова
• Александр Полибин — Соловьёв
• Алёна Егорова — секретарша Карташова
• Борис Пославский — Яков Александрович Сизов, резидент иноразведки, он же поручик Владиславский
• Константин Адашевский — Лев Ипполитович Авдеев
• Анатолий Кузнецов — уполномоченный ГПУ Вершинин
• Лариса Емельянцева — Наташа Лосева
• Борис Жуковский — лесник Иван Герасимович
• Иван Кузнецов — динамитчик Алёша Ибрагимов
• Юрий Толубеев — Михаил Степанович Земцов, 2 секретарь крайкома
• Павел Суханов — секретарь
• Александр Виолинов — Георгий Леонидович Пятаков

Предыстория

В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет как режиссёр-нравоописатель в фильмах «Парижский сапожник» и «Обломок империи». Последующими картинами политического толка «Встречный» и «Крестьяне» Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны^[2], заслужив личную аудиенцию со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называющие Эрмлера «партийным художником», он (Эрмлер) совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям^[3].

Убийство С. М. Кирова в 1934 году серьёзно повлияло на жизнь всей страны. Работа над фильмом началась в ноябре 1935 года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. Центральным для картины, по отзыву Эрмлера^[4], должен был стать вопрос о возможности построения социализма в отдельно взятой стране.

История создания

Работу над картиной вела та же творческая группа, что делала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, Николай Боголюбов в главной роли — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть^[5].

Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей^[4]. После длительных переговоров Иван Берсенев согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова^[3]. Небольшую, но важную роль представителя ЦК партии, Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов^[6].

Сценарий фильма дорабатывался при непосредственном участии Сталина^[7] и под воздействием реальных громких политических процессов 1935—1938 годов в СССР. Ознакомившись со сценарием 2-й серии, вождь сделал несколько замечаний.

Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом. Но из этого следует, что сценарий придётся переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека.

— ^[8]

В ответ, Эрмлер с соавторами выступил со статьёй в журнале «Кино», в которой полностью поддержал поправки Сталина. Уточнения по сценарию «Великий гражданин» были сделаны 27 января 1937 года^[4], когда приговор по «Процессу антисоветского троцкистского центра» ещё не был вынесен^{[комм. 1]}

В ходе съёмок, по вспоминаниям создателей, они неоднократно сталкивались со случаями вредительства, серьёзно мешавшего процессу работы над картиной^[10]. В один из съёмочных дней осветители обнаружили, что кабели к прожекторам были перерублены топором^{[источник не указан 489 дней]}. За период работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестованы, двое из них расстреляны^[3].

Первая серия была закончена в 1937 году и вышла на экраны страны 13 февраля 1938 года^[11], вторая — 27 ноября 1939 года^[12][13][14].

Находившийся после статьи «Сумбур вместо музыки» (1936) за эксперименты в опере «Леди Макбет Мценского уезда» в категории неблагонадёжных, музыкой к «Великому гражданину» композитор Дмитрий Шостакович вернул к себе расположение^{[15][комм. 2]}.

Критика и значение

…Процесс заключается в том, что… партизанский сборный кинематографический отряд превращается в армию… Это есть борьба кинематографического руководства за полное подчинение кинематографии воле партии, за то, чтобы кинематография стала в полном смысле этого слова организованным орудием партии и правительства на всех фронтах

Михаил Ромм (1937)[16]

Критик Джулия Кэссиди пишет: «„Великий гражданин“ демонстрирует, насколько важна была мученическая смерть Кирова в рамках сталинской мифологии, став парадигмой социалистического реализма»^[17]. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в СМИ СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей^[18], осуждая путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма^[7][19]. Несколько ходульные персонажи^[3], однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова^[18].

После XX съезда фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне перестройки, интерес к этой картине в СССР возродился вновь, и ей были посвящены несколько публикаций и передач^{[7][20][21][22]}.

Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа «Бесы», а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ Рифеншталь, Уэллса и Хичкока^[20].

Явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого гражданина» не может скрыть художественных достоинств картины^[10][20]. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа^[23] — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев^[3]. При этом сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов, уничтожая противников в идеологическом споре, не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального саспенса, присущего картине^[10]. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г. Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы, домысливая сам, кто же это мог быть^[9].

Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператор выстроили важнейшие мизансцены на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актёров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов^[3].

В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: стахановское движение, каналстрой (аллюзия на «Беломорканал»).

По мнению профессора РГГУ Леонида Козлова, фильм опередил своё время^[24].

Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Строго говоря, это не вполне тоталитарный фильм… хотя мы сейчас знаем прекрасно, да и тогда знали, что по сути это всё враньё, что агентами иностранных разведок ни Троцкий, ни Бухарин не являлись. И хоть все догадывались, что это не так, на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создает историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.

— Нея Зоркая^[2]

Награды

• 1941 — Сталинская премия I степени^[25] — Николаю Боголюбову, Александру Зражевскому, Фридриху Эрмлеру^[26].

Технические данные

• Чёрно-белый, звуковой, 2 серии (12 частей, 3211 метров и 14 частей, 3640 метров)

Комментарии

1. Пятаков и некоторые другие обвиняемые по «Процессу антисоветского троцкистского центра» были расстреляны 30 января 1937 года^[9].
2. В 1940 году за музыку к фильмам «Великий гражданин» и «Трилогия о Максиме» Дмитрия Шостаковича наградили орденом Трудового Красного Знамени.

Примечания

1. «Как создавалось телевидение» / Connect № 4/2006 Архивная копия от 5 июня 2009 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
2. «Кино тоталитарной эпохи», Нея Зоркая, журнал «Искусство кино» № 1/1990 Архивная копия от 26 августа 2016 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
3. Житие партийного художника / Пётр Багров / журнал «Сеанс» № 35—36, к 110-летию со дня рождения Эрмлера Архивная копия от 7 января 2011 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
4. «Работа над сценарием „Великий гражданин“» Блейман М., Большинцов М., Эрмлер Ф. //. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974. (недоступная ссылка)  (Дата обращения: 28 марта 2010)
5. «Шахов-Боголюбов» Юренев Р. // Кино. 1939. 11 нояб. (недоступная ссылка)  (Дата обращения: 28 марта 2010)
6. Борис Чирков. Творческая биография Архивная копия от 17 сентября 2008 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
7. Фридрих Эрмлер в энциклопедии «Хронос»  (Дата обращения: 28 марта 2010)
8. Записка И. В. Сталина Б. З. Шумяцкому о сценарии кинофильма «Великий гражданин» 27 января 1937 г. // Кремлёвский кинотеатр. 1928–1953: Документы. М., 2005. (недоступная ссылка)  (Дата обращения: 28 марта 2010)
9. «Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино» Марьямов Г. / М., 1992. (недоступная ссылка)  (Дата обращения: 28 марта 2010)
10. «Stalinist cinema and the production of history: museum of the revolution» By Evgeny Dobrenko // 263 pages, 228—236 pages / ISBN 0-7486-3445-2  (Дата обращения: 28 марта 2010)
11. Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог, 1961, с. 122.
12. Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог, 1961, с. 188.
13. Политическое кино. «Великий гражданин» Архивная копия от 3 февраля 2010 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
14. Процесс антисоветского троцкистского центра (23-30 января 1937 года) М.: НКЮ Союза ССР; Юридическое издательство, 1937. — 258 с. Архивная копия от 9 марта 2016 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
15. «Музыкальный фронт»// «Радио Свобода» эфир 24/02/2002 Ведущий Владимир Тольц Архивная копия от 26 марта 2012 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
16. Из выступления Михаила Ромма на собрании по поводу судьбы фильма Бежин луг (1937) Архивная копия от 11 ноября 2012 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
17. «Kirov and Death in „The Great Citizen“ The Fatal Consequences of Linguistic Mediation.» By Julie A. Cassiday (англ.) (Дата обращения: 28 марта 2010)
18. «Великий Гражданин» Н. Коварский «Искусство и жизнь». 1939. № 11-12. С. 19-22 Архивная копия от 21 апреля 2017 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
19. Под фашистами понимали тогда не нацистов, а представителей троцкистско-бухаринско-зиновьевского блока внутри страны.
20. «The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945» By Mira Liehm, Antonín J. Liehm, page 41/ 1977—467 pages / ISBN 0-520-04128-3  (Дата обращения: 28 марта 2010)
21. Книга, разделившая судьбу Сталина Архивная копия от 27 октября 2016 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
22. «Шестая версия» Александр Сабов «Российская газета» — Неделя № 3639 от 26 ноября 2004 г. Архивная копия от 23 апреля 2017 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
23. Первый советский звуковой фильм «Путёвка в жизнь» вышел на экраны в 1931 году
24. «Видеть вещи в перспективе» / Леонид Козлов «Киноарт» № 3 2006 Архивная копия от 24 июня 2008 на Wayback Machine  (Дата обращения: 28 марта 2010)
25. Кино. Энциклопедический словарь Юткевича, 1987, с. 511.
26. Великий гражданин (недоступная ссылка)  (Дата обращения: 29 марта 2010)

Литература

• Блейман М. Ю., Большинцов М. Ю., Эрмлер Ф. М., Коварский Н. А. Великий гражданин // сборник материалов к кинофильму (рус.). — Л.: Ленфильм, 1940. — 128 с.
• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (рус.) / Сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, В. М. Розина, Э. Л. Сосновский, П. В. Фионов, О. В. Якубович под ред. А. В. Мачерета и др. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — С. 122—123, 188—189. — 784 с. — 3000 экз.
• Кино. Энциклопедический словарь (рус.) / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с. — 100 000 экз.
• «У нас за вещью стояли в какой-то степени „Бесы“ Достоевского». Стенограмма обсуждения режиссёрской коллегией киностудии «Ленфильм» сценария Ф. Эрмлера, М. Большинцова и М. Блеймана «Великий гражданин» 21 июля 1936 года. (Публикация, предисловие и комментарии Н. С. Горницкой и Л. Б. Шварца) // Киноведческие записки : журнал. — 2003. — № 63. — С. 148—168. — ISSN 0235-8212.