Уилсон Энтони «Бузу» Чавис (англ. Wilson Anthony «Boozoo» Chavis, также известный под прозвищем «Креольский ковбой» (англ. «The Creole Cowboy»; 23 октября 1930 года, Лейк-Чарльз, Луизиана, США — 5 мая 2001 года, Остин, Техас, США) — американский музыкант, аккордеонист, вокалист, композитор. Номинант Blues Music Awards в номинациях «Альбом традиционного блюза» (1989), «Блюзовый инструменталист — иной» (2002)[1]. Называется «одним из отцов зайдеко»[2]. «В то время как Шенье приписывают выпуск первого альбома зайдеко, Чавис спел первый хит зайдеко „Paper in My Shoe“ в 1954 году»[3].
Биография
Уилсон Энтони Чавис родился в семье Артура и Марселин Чавис в креольском поселении под названием Пье-де-Чьенс (Собачий холм) близ Лейк-Чарльза, штат Луизиана в семье фермеров-арендаторов и в детстве получил прозвище «Бузу», происхождение которого неизвестно. Воспитанный в креольской культуре сельской Луизианы, Чавис утверждал, что в его жилах течет кровь чероки, и считал себя «французом». Его отец, некоторые дяди и кузены играли на аккордеоне, его двоюродным дедушкой был Сидни Бабино, популярный аккордеонист. До того, как начать играть на аккордеоне, Бузу Чавис играл на стиральной доске и губной гармошке, а также получил от отца уроки игры на мандолине. Существуют разные мнения о том, когда и как Чавис получил свой первый аккордеон. В статье журнала Living Blues говорится, что в возрасте 9 лет он обменял маленькую верховую лошадь на свой первый аккордеон, маленькую однорядную модель, и сам научился играть[4]. В статье в OffBeat Magazine утверждается, что Чавис купил свой первый аккордеон на деньги, заработанные на скачках, когда он был подростком; аналогично, Sing Out! утверждает, что он купил аккордеон в 13 лет на выигрыши в ставках на скачках[5]. Так или иначе, когда Бузу Чавис приобрёл свой первый аккордеон (в американской традиции называемый диатонический кнопочный аккордеон, в русской традиции «гармошка»), он вскоре начал регулярно выступать в танцевальном клубе, который открыла его мать, часто играя с Клифтоном Шенье, его отцом Моррисом Шенье и братом Кливлендом Шенье. Чавис также играл музыку в качестве подработки на домашних танцах по выходным и вечерам, работая днём работал фермером, жокеем и тренером лошадей. Тогда он играл в так называемом традиционном танцевальном стиле la-la (произошло от французского la las, в переводе «усыплять», потому что родители должны были усыпить своих детей, прежде чем они могли танцевать)[6].
Чавис, при поддержке ритм-н-блюзовой группой Classie Ballou’s Tempo Kings, сделал свою первую запись в 1955 году. «Paper in My Shoe» была выпущена на лейбле Folk-Star, дочерней компании Goldband, а затем переиздана Imperial Records. Эта запись была одной из первых коммерчески выпущенных песен зайдеко и региональным хитом, и впоследствии была признана стандартом зайдеко. Чавис был убежден, что запись была более успешной, чем утверждали звукозаписывающие компании, позже он сказал: «Меня обманули с моей записью. Иногда я расстраиваюсь. Я люблю играть, но, когда я думаю о 1955 году… Они украли мою запись. Они сказали, что было продано всего 150 000 копий. Но мой кузен, который жил в Бостоне, проверил. Было продано более миллиона копий. У меня должен был быть золотой диск». В результате Чавис потерял доверие к музыкальному бизнесу, и за следующие тридцать лет выпустил только три сингла: «Forty-One Days» (Folk-Star, 1955), «Hamburgers & Popcorn» (Goldband, 1965) и «Mama! Can I Come Home». Отсутствие записей повлияло на популярность выступлений и Бузу Чавис редко выступал в 1960-х и 1970-х годах, за исключением дружеских и семейных мероприятий, посвящая большую часть своего времени фермерству и разведению скаковых лошадей
К началу 1980-х годов зайдеко начал получать признание за пределами Луизианы в Соединенных Штатах, а также приобрел популярность в Европе благодаря популярности таких артистов, как Клифтон Шенье и Бакуит Зайдеко. В это время Чавис мало зарабатывал на фермерстве и скачках и выступая на случайных домашних вечеринках или танцах. Семья поощряла его возобновить карьеру, и он к ней вернулся в 1984 году обнаружив что другой музыкант выдает себя за него. Чавис выступил на первом фестивале зайдеко в Юго-Западной Луизиане, затем на престижном фестивале в Нью-Орлеане и затем подписал пятилетний контракт с лейблом Maison de Soul и выпустил локально успешный сингл «Dog Hill» (на лейбле ZBC) и четыре альбома: Louisiana Zydeco Music (1986), Boozoo Zydeco! (1987), Zydeco Homebrew (1989) и Zydeco Trail Ride (1990). Кроме того, Rounder Records выпустила концертный альбом Zydeco Live!, номинированный на Blues Music Award в номинации «Альбом традиционного блюза» в 1989 году и сборник его записей 1950-х годов, The Lake Charles Atomic Bomb , в 1990 году. Он также записал два альбома для Sonet Records в начале 1990-х годов. В этот период времени многие из его песен также появились на сборниках, выпущенных лейблами как в США, так и в Европе, в которых участвовали многие из самых известных исполнителей зайдеко. В 1990-е годах, преодолев свой страх перед полётами на самолёте, Чавис много гастролировал со своей группой Magic Sounds (также известной как Majic Sounds) и был коронован как «Король зайдеко» в Новом Орлеане в 1993 году после смерти Клифтона Шенье. В 1998 году был введён в Зал славы зайдеко. В 2000 году стал лауреатом награды River Roads Award[7]. В 2001 году получил награду National Heritage Fellowship, присуждаемую Национальным фондом искусств США, высшую награду, присуждаемую правительством США за заслуги в области народного искусства — став редким артистом, получившем премию после смерти[2].
За время карьеры Чавис стал плодовитым автором песен в стиле зайдеко. Тематика его песен нередко была деревенской и ещё чаще — не совсем пристойной. Его альбом 1999 года Who Stole My Monkey? за песни «Uncle Bud» и «Deacon Jones» получил рейтинг X и родительскую наклейку, ставшей первой для записи в стиле зайдеко[6]. Музыкально творчество Чависа было более «сельским» с меньшим количеством инструментов и более повторяющимися (но непредсказуемыми и энергичными) композициями по сравнению с «городским» зайдеко, разработанным и популяризированным Клифтоном Шенье, которое отличалось широким инструментальным составом, подготовленными композициями и влиянием соула и рока. Стиль музыканта, использующего диатонический кнопочный, а не хроматический фортепианный аккордеон, был более традиционным, чем у Шенье. Он играл, переходя между одно-, двух- и трехрядными аккордеонами в «перекрёстной позиции» и в относительно минорных тональностях, чтобы добиться блюзового звучания на диатонических инструментах. На сцене музыкант обычно носил фартук, чтобы его пот не повредил его аккордеон, и белую шляпу Стетсон, за что получил прозвище «Креольский ковбой»
Умер 5 мая 2001 года после инфаркта, случившегося с ним во время выступления в Остине неделей ранее. Оставил после себя жену, шестерых детей, 21 внука и много правнуков. Двое из его сыновей участвовали в выступлениях его группы Magic Sounds вместе с отцом. После смерти Бузу Чависа его сын Чарльз взял на себя роль руководителя Magic Sounds, но умер от сердечного приступа в возрасте 45 лет через восемь месяцев после смерти отца. Другой сын, Пончо, продолжил деятельность группы, которая выступала до 2008 года. В 2005 году пятеро внуков Бузу Чависа основали группу под названием The Dog Hill Stompers. Они выпустили свой дебютный альбом Keeping the Tradition в 2007 году, а также впервые выступили на фестивале Boozoo's Labor Day (организованный Бузу Чависом и после его смерти получивший его имя) в 2007 году. Dog Hill Stompers продолжают играть в клубах и на фестивалях в Луизиане, а также по всем Соединенным Штатам.
«Чавис сочетал драйвовые ритмичные мелодии с остроумными текстами, чтобы развлекать и заряжать энергией публику, которая часто проезжала мили, чтобы послушать и потанцевать под его музыку»[2].
«Хотя Бузу в первую очередь известен как исполнитель зайдеко, его влияние на блюз неоспоримо. Его слияние зайдеко с элементами блюза помогло преодолеть разрыв между этими двумя разными, но связанными музыкальными традициями. Инновационный подход Бузу к аккордеону и включение в него текстов и мелодий, вдохновленных блюзом, расширили сферу применения зайдеко, открыв его новой аудитории»[7].
Майкл Тиссеран в своей аннотации к книге Who Stole My Monkey? сказал, что: «Сегодня существует две школы зайдеко, и в значительной степени они происходят от этих двух людей [Шенье и Чависа]. Такие исполнители, как Натан и Zydeco Cha Cha’s, признают влияние Шенье на свою музыку с использованием аккордеона с фортепианными клавишам, в то время как исполнители на кнопочных инструментах, такие как Бо Жок, открыто отдают должное Чавису. В то время как переселенец из Хьюстона Шенье включил в свою музыку звучание городского блюза, Чавис „остался на ферме“, и его музыка сохраняет грубое, сырое эхо сельских корней музыки»[3].
«К 1990-м годам его стиль сельского зайдеко, основанный на диатоническом аккордеоне и сценическом платье с ковбойской одеждой, вытеснил городской стиль. На это было несколько причин, включая личность Чависа, но главное что диатонический аккордеон легко поддавался ритму, который хотели получить молодые артисты, смешивая хип-хоп и рэп с зайдеко»[6].
Дискография
Альбомы
| Название
|
Лейбл
|
Номер по каталогу
|
Год
|
| Louisiana Zydeco Music
|
Maison de Soul
|
MdS-1017
|
1986
|
| Boozoo Zydeco
|
Maison de Soul
|
LP-1021
|
1987
|
| Paper In My Shoe
|
Ace Records
|
CHD 214
|
1987
|
| Zydeco Homebrew
|
Maison de Soul
|
LP-1028
|
1989
|
| The Lake Charles Atomic Bomb (Original Goldband Recordings)
|
Rounder Records
|
CD 2097
|
1990
|
| Zydeco Trail Ride
|
Maison de Soul
|
MdS 1034-2
|
1990
|
| Boozoo Chavis
|
Elektra Nonesuch
|
9 61146-2
|
1991
|
| Boozoo’s Breakdown
|
Sonet Records
|
SNTCD 1042
|
1991
|
| Zydeco Hee Haw
|
Sonet
|
SNTCD 1043
|
1991
|
| Boozoo, That’s Who
|
Rounder Select
|
ROUCD 2126
|
1993
|
| Live! At the Habibi Temple, Lake Charles, Louisiana
|
Rounder Select
|
ROUCD 2130
|
1994
|
| Hey Do Right!
|
Clifford Antone
|
74707
|
1996
|
| Who Stole My Monkey?
|
Rounder
|
11661 2156-2
|
1999
|
| Johnnie Billy Goat
|
Rounder
|
RRCD 11594
|
2000
|
| Down Home on Dog Hill
|
Rounder
|
11661-2166-2
|
2001
|
| Festival Stage 1989: Festival Acadiens et Créoles
|
Valcour Records
|
VAL-CD-0022
|
2013
|
Синглы
| Название песен
|
С альбома
|
Лейбл
|
Номер по каталогу
|
Год
|
Примечания
|
| «Boozoo Stomp» / «Paper In My Shoe»
|
неальбомный
|
Folk-Star
|
GF-1197
|
1955
|
10", 78 RPM
|
| «Deacon Jones» / «La. Women Love Uncle Bud»
|
неальбомный
|
Kom-A-Day
|
45-304
|
1987
|
7", 45 RPM
|
| «Hamburger’s & Popcorn» / «Tee Black»
|
неальбомный
|
Goldband Records
|
G-1161
|
?
|
7", 45 RPM
|
| «Make Up Your Mind» / «Dancin' The Sassy One-Step»
|
Boozoo Zydeco
|
Maison de Soul
|
45-1044
|
1987?
|
7", 45 RPM
|
| «Monkey And The Baboon» / «Boozoo’s Blue Balls Rap»
|
неальбомный
|
Kom-A-Day
|
45-306
|
?
|
7", 45 RPM
|
| «Paper In My Shoe» / «Boozoo Stomp»
|
неальбомный
|
Imperial
|
5374
|
1955
|
10", 78 RPM
|
| «Paper In My Shoe» / «Leona Had A Party»
|
Louisiana Zydeco Music
|
Maison de Soul
|
45-1036
|
1986
|
7", 45 RPM
|
Примечания
Ссылки
 Ссылки на внешние ресурсы |
|---|
| |
|---|
| Словари и энциклопедии | |
|---|
| Генеалогия и некрополистика | |
|---|
В библиографических каталогах |
|---|
|
|
