Marquee Moon получил высокие оценки от критиков и был назван инновационным музыкальным достижением в рок-музыке[5]. Он считается одним из наиболее влиятельных альбомов в истории панка, основополагающей записью для альтернативного рока, а также одной из первых пластинок постпанка[6], предвосхитившей этот жанр и инди-музыку 1980-х годов. Признание критиков способствовало неожиданному коммерческому успеху альбома в Великобритании, несмотря на низкие продажи в Штатах. Один из самых известных музыкальных релизов в истории, альбом регулярно появляется в списках лучших записей ХХ—XXI веков, в том числе в рейтингах журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времён» (107-е место) и «40 величайших панк-альбомов всех времён» (17-е место)[7].
К середине 1970-х годов Television стала одной из ведущих групп на нью-йоркской музыкальной сцене[англ.][8]. У ансамбля появились первые фанаты после того, как он стали выступать на постоянной основе в рок-клубе CBGB, расположенном в Нижнем Манхэттене. Для этого они убедили менеджера заведения, Хилли Кристала[англ.], что ему нужно сотрудничать с необычными артистами, то есть с ними[8][9]. К концу 1974 года группой начали интересоваться различные звукозаписывающие компании, однако музыканты предпочли дождаться подходящего контракта. Квартет отказался от предложений нескольких крупных лейблов, в том числе Island Records, для которых подготовил демонстрационные плёнки с продюсером Брайаном Ино[10]. Ино спродюсировал черновые варианты композиций «Prove It», «Friction», «Venus» и «Marquee Moon» в декабре 1974 года. Однако фронтмен Television Том Верлен остался недоволен результатом, посчитав эти записи «холодными» и «лишёнными всякого резонанса». «Мы же были ориентированы на действительно мощную гитарную музыку … своего рода экспрессионистскую» — отмечал музыкант[11].
В 1975 году из группы ушёл её сооснователь Ричард Хэлл, у которого начались творческие разногласия с Верленом. По словам Хэлла, последний хотел, чтобы Television исполняли только его песни, исключая материал, сочинённый коллегой, в том числе композицию «Blank Generation» записанную во время сессии с Ино[12]. На его место был приглашён бывший бас-гитарист BlondieФред Смит, группа сочла его более техничным в музыкальном плане. В этом составе коллектив быстро выработал взаимопонимание и музыкальный стиль, который отражал их индивидуальные особенности: Смит и гитарист Ричард Ллойд[англ.] были приверженцами рок-н-ролла, барабанщик Билли Фикка — энтузиастом джаза, а вкусы Верлена варьировались от психоделического рока группы 13th Floor Elevators до творчества авангардногосаксофонистаАльберта Эйлера[8]. В том же году Television стали резидентами клуба CBGB наряду с певицей Патти Смит, которая и порекомендовала группу президенту лейбла Arista RecordsКлайву Дэвису. Хотя он бывал на концертах Television, поначалу Дэвис колебался предлагать им контракт. Однако тогдашний бойфренд Смит Аллен Ланьер убедил его разрешить им записать демо-материалы которые, по словам Верлена, имели «гораздо более тёплый звук, нежели сделанные с Ино». Тем не менее фронтмен всё ещё надеялся найти лейбл, который позволил бы ему самому стать продюсером дебютного альбома, хотя его опыт в этой области был небольшим[13].
В августе 1976 года Television подписали контракт со звукозаписывающей компанией Elektra Records, которая пообещала предоставить Верлену полную свободу в продюсировании дебютной пластинки при условии, что ему будет помогать звукорежиссёр, имя которого было бы на слуху[13]. Верлен, не желавший, чтобы в студии им помыкал известный продюсер, пригласил Энди Джонса, основываясь на его вкладе в альбом Goats Head Soup (1973) группы The Rolling Stones[10]. Последний очень впечатлил Ллойда, который, по его словам, как звукорежиссёр смог создать «ряд величайших гитарных записей в рок-музыке». В итоге именно Джонса наняли в качестве сопродюсера Marquee Moon[13]. Руководство лейбла не стало ограничивать группу бюджетными рамками[14].
Television записали альбом в сентябре 1976 года на нью-йоркской студии A&R Recording[англ.]. В преддверии студийных сессий музыканты репетировали от четырёх до шести часов в день и от шести до семи дней в неделю. Ллойд отмечал, что, с одной стороны, они были «очень безбашенными и раздолбайскими музыкантами — с другой хотели, чтобы запись получилась хорошей»[8]. Во время подготовки группа отказалась от большей части материала, сочинённого в течение трёх последних лет[15]. В студии они записали две новые песни — «Guiding Light» и «Torn Curtain» — и перезаписали более старые композиции, такие как «Friction» и «Venus», а также заглавный трек пластинки, ставший визитной карточкой концертных выступлений коллектива[16]. По словам Верлена, поскольку он заранее определил структуру альбома, студийное время было уделено конкретным песням, а также нескольким другим треками, по той или иной причине не попавших в пластинку[15].
Бо́льшая часть Marquee Moon была записана во время коллективных сессий. Ряд песен — с первого дубля[англ.], включая заглавную композицию, во время исполнения которой Фикка думал, что это всего лишь репетиция. Джонс предложил группе записать ещё один вариант этой песни, однако Верлен сказал ему «забыть об этом»[15][17]. Некоторые гитарные партии Верлена и Ллойда были продублированы для левого и правого аудиоканалов. Их финальные варианты остались в первозданном виде, без добавления дополнительных студийных эффектов[18].
В базирующейся на хуках композиции «See No Evil» Том Верлен и Ричард Ллойд[англ.] исполняют свои гитарные партии параллельно. Позднее этот стиль вдохновил многие альтернативные рок-группы[19].
По мнению редакции Rolling Stone, Marquee Moon — постпанковый альбом. В свою, очередь Джейсон Хеллер из The A.V. Club описывал его как «элегантно звучащий, грубый» арт-панк[20][21]. Критик Роберт Кристгау считал его скорее рок-альбомом из-за опрятности и высоких навыков музыкантов: «Это был не панк. Интенсивность [пластинки] не была маниакальной, [её звук] не выплёскивался на вас»[22]. Как отмечал Том Мун[англ.], при исполнении вокальных партий Верлен избегал «поверхностного панк-рычания», а музыка группы демонстрировала «длительные инструментальные секции, замысловатые тональности» (как в «Torn Curtain») и отсылки к классике рока, дискографии Чака Берри и раннему творчеству The Rolling Stones (как в «Friction»)[23].
Обе стороны альбома начинаются с трёх более коротких песен базирующихся на хуках. Чьи мелодии, по мнению Эвана Чакроффа, колеблются между прогрессив-роком и постпанком. Более длинные «Torn Curtain» и «Marquee Moon» берут своё начало из джем-сесий[24]. «Как бы странно это ни звучало, я всегда считал, что мы поп-группа», — размышлял Верлен в интервью Select годы спустя, — «Я расценивал „Marquee Moon“ как кучку крутых синглов. И тогда меня осенило, Боже мой, [заглавный трек] длится десять минут. С двумя гитарными соло»[25]. По словам Стивена Томаса Эрлевайна, диск «полностью состоит из интенсивных гаражных рок-боевиков переходящих на пьянящую интеллектуальную территорию, что достигается за счёт длинных, переплетающихся между собой инструментальных секций»[26].
Композиция демонстрирует нервный[27], дрожащий и интенсивный вокал Тома Верлена[28] в сочетании с «рваными» риффами[29][30]. В результате получаясь «грубой, отчаянной и прекрасной одновременно»[29].
Гитарные партии Верлена и Ллойда тесно взаимодействуют с ритм-секцией[24]. Их параллельное исполнение опирается на рок-традицию 1960-х годов, а также жанр авангардного джаза. Сочиняя материал музыканты дистанцировались от многослойных пауэр-аккордов, характерных для панк-рока того времени, в пользу мелодичных линий и контр-мелодий[англ.][31][24]. Гитара Верлена устанавливает ритмическую фразу песни, на фоне которой слышно, как Ллойд играет диссонирующие мотивы[19]. Ещё до начала работы над Marquee Moon последний научился записывать свои соло в нотный стан, благодаря чему оттачивал их от: вступления до вариаций и разрешения[18]. В некоторых композициях гитаристы меняют ритмические и мелодические линии по нескольку раз, создавая в музыке напряжённость[англ.][8]. «Было не так много групп, где две гитары играли ритм и мелодию туда-обратно как головоломку», — отмечал Ллойд[19].
Большинство гитарных соло придерживаются схемы, в которой Верлен поднимается по мажорнойгамме, но немного регрессирует после каждого перехода[англ.][32]. Так, в композиции «See No Evil» он солирует на протяжении полной октавы перед тем, как сыграть блюзовыйрифф, а на заглавном треке слышно, как фронтмен играет в миксолидийском ладу и понижает большой мажорный интервал[англ.] на полтона[33]. В свою очередь, «Friction» начинается с исполнения Ллойдом нескольких октав, после чего звучат звонкие флажолеты Верлена и серия нисходящих гамм[34].
Тематика песен
«Что мне больше всего нравится в текстах „Marquee Moon“, так это то, что они вызывают воспоминания о юности, когда [вы чувствовали, что] так близки к тому, чтобы во всем разобраться, выразив в нескольких словах многогранность, достойную сложности и путаницы этого приключения — красиво, глубоко, наивно, противоречиво, романтично, динамично, шутливо, дерзко, испуганно, пьяно, глупо, нагло — так нервно и возбужденно, будто вы вот-вот воспарите, или приближается обморок?»[6].
Том Верлен выступил единоличным автором материала. В сочинённых им текстах сочетаются городские и пасторальные образы[35]. Хотя это не концептуальный альбом, во многих его песнях присутствуют географические отсылки к Нижнему Манхэттену, где находился клуб CBGB[36]. По словам Брайана Уотермана, автора книги 33⅓, посвящённой Marquee Moon, в своих произведениях Верлен воспевает непростой период отрочества посредством урбанических и пасторальных модусов[англ.][37]. Тематика городского ноктюрна заимствована музыкантом из поэтических произведений о богемномдекадансе[36]. В свою очередь, редакция журнала Spin выражала мнение, что альбом повествует о городской мифологии; Верлен привнёс «сентиментальный романтизм на улицы Бауэри, создавая легенды из обыденного», отмечало издание[38]. В текстах музыканта неоднократно присутствуют морские образы, в том числе парадоксальная «славная маленькая лодочка, созданная из океанских глубин» в «See No Evil», набережная, в качестве основного фона в «Elevation», многочисленные морские метафоры в «Guiding Light», а также ссылки на доки, пещеры и волны в «Prove It»[39].
Хотя, будучи участником Television, Верлен выступал против употребления наркотиков, он недолго экспериментировал с психоделическим веществам, на которые ссылался с помощью метафор в композиции «Venus»[40]. Виньеткообразная лирика описывает якобы вызванный наркотиками неоднозначный опыт: «Казалось, будто я попробовал новый вид наркотика / Чувства обострились, руки словно в перчатках / Бродвей чудился картинкой из книжки про средневековье /
Он шелестел — словно ветер листал страницы / И мы с приятелем покатились по ступенькам, умирая со смеху»[41].
Тексты альбома пропитаны тематикой городского ноктюрна и географические отсылками к различным районам Нью-Йорка
По мнению Уотермана, несмотря на то, что психоделические трипы можно проследить в творчестве многих музыкантов Нижнего Манхэттена середины 1970-х, композиция «Venus» способствовала созданию вокруг Marquee Moon репутации трансцендентного произведения в духе романтизма XIX-го века. «Верлен погружён в восприятие» — отмечает писатель, — «и иногда восприятие, которое он описывает [в своих песнях], столь же интенсивно, как вещество, изменяющее сознание»[40]. По мнению Роберта Кристгау, благодаря таким моментам, как прямая отсылка к Бродвею в «Venus» альбом стал прочно ассоциироваться (в журналисткой среде) с Ист-Виллиджом, поскольку музыкант «помещал [происходящую в песне] философскую ситуацию в самый центр ночного города [Нью-Йорка]»[6].
Marquee Moon вдохновил критиков на множество интерпретаций своего содержания. Однако позднее Верлен признался, что сам не до конца понимает смысл большей части сочинённого им текста[6]. По словам музыканта, он вдохновлялся классической французской поэзией[англ.] и скорее хотел описать моменты просветления или смятения из своего личного опыта, а не какие-то конкретные детали. Верлен сравнивал композиции с «мимолётными открытиями или избавлением от чего-то, или нахождением в определённом времени или месте и наличии определённого представления о чём-то»[42].
Помимо этого, в своих текстах Верлен использовал каламбуры и двусмысленность, которые, по его словам, скорее были частью атмосферы, нежели явно передавали смысл песен[43]. Так, «See No Evil» открывается полётом фантазии автора и заканчивается императивом о безграничных возможностях: «Отрывайся с теми, кого люблю я / Рушь будущее с теми, кого любишь ты»[33]. В рефрене к «Venus» упоминается падение в «объятия Венеры Милосской» (безрукой статуи) — фраза, которую автор объяснил как «термин для передачи состояния чувств. Им [людям] нравятся [повсеместные] объятья»[34].
Название «Marquee Moon» было истолковано Брайаном Уотерманом как метафорическая совокупность городских и буколических образов в наполняющих альбом песнях, «наводящих на мысль о том, что ночное небо видно только над неоновым сиянием, когда горожане посягают на темноту». По его мнению, настроение записи в этом концепте задаёт скорее неоновая вывеска[англ.] (англ.marquee), нежели луна. Писатель отмечал: «Сенсорные ощущения будут иметь первостепенное значение для этих восьми песен. Что мы можем увидеть в свете неоновой луны? Что нам откроется в грувах „Marquee Moon“?»[46].
Дизайн конверта был подготовлен арт-директоромТони Лейном[англ.][47]. Снимок для обложки был сделан фотографом Робертом Мэпплторпом, автором изображения для альбома Патти СмитHorses (1975). На фотографии Верлен находится на шаг впереди остальных участников группы, которые были запечатлены в напряжённых, серьёзных позах. Левая рука Верлена покоится на его теле, в то время как правая, слегка сжатая, протянута вперёд. Когда Мэпплторп отдал музыкантам негативы для контактной печати, Ллойд отнёс наиболее понравившийся им снимок в типографию на Таймс-сквер и попросил сделать цветные фотокопии, чтобы участники группы затем могли выбрать окончательный вариант. Хотя первые несколько копий получились странного цвета, Ллойд попросил копировщика напечатать больше, «поворачивая рычаги [аппарата] с закрытыми глазами»[48]. Он сравнил этот процесс с трафаретными снимкамиЭнди Уорхола. После того, как он показал результат остальной группе, они выбрали изменённую копию вместо оригинальной фотографии Мэпплторпа, которую Фред Смит впоследствии поместил в рамку и оставил себе на память[49].
Marquee Moon был выпущен 8 февраля 1977 года в США и 4 марта в Великобритании, где обрёл не прогнозируемую никем популярность — достигнув 28-го места в национальном альбомном чарте[8][50][51]. В свою очередь, два сингла с пластинки — заглавная песня и «Prove It» — попали в Top-30песенного хит-парада[52]. Согласно последующему анализу, коммерческому успеху альбома в Англии частично поспособствовала восторженная двухстраничная рецензия Ника Кента в журнале New Musical Express[53].
Во время отпуска в Лондоне, после завершения работы над Marquee Moon, Верлену попался на глаза свежий номер NME с Television на обложке. Музыкант уведомил об этом пресс-службуElektra Records, представители который призвали группу извлечь максимальную выгоду из неожиданного успеха отправившись в турне по Великобритании. Однако к этому моменту лейбл уже согласовал для коллектива участие в северо-американском турне Питера Гэбриела, на разогреве. По ходу гастролей Television выступали на небольших площадках и в нескольких клубах покрупнее, получив более широкую известность, но аудитория Гэбриела (привыкшая к прогрессивному року) реагировала на музыкантов неодобрительно и турне прошло в нервозной атмосфере[53].
В мае Television отправились в крайне успешный тур по Великобритании вместе с группой Blondie на разогреве. Их с энтузиазмом принимала местная публика, и Верлен вспоминал, что было намного приятнее играть на больших площадках после четырёх лет выступлений в маленьких клубах. Тем не менее музыкант чувствовал, что материал Blondie не подходил для их шоу и выглядел инородно, так как группы были слишком разными в творческом плане, хотя обе вышли из одной музыкальной среды — клуба CBGB[53]. Впоследствии гитарист Крис Стейн говорил, что Television «настолько переполнял дух соперничества», что участники Blondie не воспринимали эти гастроли как какое-то совместное мероприятие. Он вспомнил один из концертов, где «всё наше оборудование закинули в клуб Apollo[англ.] [Глазго], выделив всего три фута свободного места, чтобы [Верлен] мог спокойно разместиться в оставшемся огромном пространстве»[54].
К моменту возвращения группы в США руководство Elektra отказалось от продвижения Marquee Moon, который они сочли коммерческим провалом[14]. Тираж альбома на родине составил менее 80 000 копий и не попал в чарт Billboard 200[53]. Участники Television были удручены неспособностью оправдать коммерческие ожидания, что привело к распаду коллектива в 1978 году[53].
Marquee Moon был тепло встречен критиками[66]. По словам музыкального журналиста и биографа Тони Флетчера[англ.], печатная пресса в 1977 году сочла альбом трудным для классификации и вместо этого провозгласила его «чем-то совершенно оригинальным, новым словом в рок-музыке»[18].
Ник Кент писал, что Television оказались достаточно амбициозными и квалифицированными, чтобы достичь «новых измерений звукового овердрайва» с этой «захватывающе-гениальной пластинкой, тонко звучащей и возвышенно аранжированной, с совершенно новым уклоном в динамику». Он считал музыку альбома энергичной, сложной и новаторской, на фоне остальной рок-сцены — полностью консервативной[67]. Обозреватель журнала Sounds Вивьен Голдман назвала альбом «очевидной, беззастенчивой, мгновенной классикой»[62], в то время как Питер Гаммонд из Hi-Fi News & Record Review охарактеризовал его одним из самых захватывающих релизов в музыке, что подчёркивает отдающая сталью гитара Верлена — в духе Габора Сабо — и аутентичное рок-звучание[57].
Рецензент аудиофильского издания Audio[англ.]Джон Тивен[англ.] писал, что хотя вокал и продюсирование можно было бы подтянуть, тексты и гитара Верлена «умудряются интуитивно и интеллектуально захватить слушателя»[68]. В свою очередь, Джоан Даунс из журнала Time выразила мнение, что звучание группы более характеризует выделяющаяся игра Ллойда, который, по её словам, может стать важной фигурой среди рок-гитаристов в будущем[69]. Музыкальный обозреватель еженедельника The Village VoiceРоберт Кристгау утверждал, что «простонародно-философская» лирика Верлена могла бы вытащить альбом и в одиночку, как и его игра на гитаре, которая, по словам критика, столь же проницательна и выразительна, как творчество Эрика Клэптона или Джерри Гарсии, «но совершенно не похожа ни на одного из них»[64]. Его коллега Том Халл вспоминал, как находился в квартире Кристгау, когда тот получил предварительную копию, и был свидетелем «мгновенно восторженной» реакции критика на альбом. «Не будучи гитарным фетишистом», — вспоминал Халл, «[лично я нашёл лонгплей] таким же самобытным и мощным, как и любой из его знаковых аналогов, таких как „Axis“, „Layla“ и первый дискLed Zeppelin»[70].
Тем не менее некоторые музыкальные обозреватели высказывали претензии к пластинке. Так, Кен Такер[англ.] из Rolling Stone сетовал, что тексты Верлена обычно сводятся к непоследовательным[англ.], бессмысленным фразам и претенциозным афоризмам и в конечном счёте вторичны по отношению к музыке. Хотя рецензент также раскритиковал его соло, назвав их потенциально бесформенными и скучными, он выразил ему благодарность за построение песен вокруг леденящих кровь риффов и «нового коммерческого импульса, который получается за счёт запоминающихся, хотя и хлёстких хуков»[9]. Ноэль Коппейдж из Stereo Review отнёсся более критически к аспекту пения и сочинения песен, сравнивая Marquee Moon с устаревшей версией музыки Брюса Спрингстина[63], а обозреватель журнала High Fidelity выражал мнение, что «пугающая смесь богатых, ярко окрашенных текстур» в музыке компенсирует практически непонятные тексты[58]. В свою очередь штатный критик издания Gramophone Найджел Хантер писал, что тексты Верлена и его гитарное исполнение расплывчаты, и слушателям потребуется «недюжинная приверженность этому роду музыки, чтобы извлечь из [пластинки] максимум пользы»[71].
В конце 1977 года Marquee Moon занял 3-е место среди лучших альбомов года по итогам опроса Pazz & Jop, ежегодного голосования американских критиков, публикуемого в The Village Voice[72]. Кристгау, создатель и руководитель опроса, поставил его на 1-е место своего личного рейтинга[73]. Журнал Sounds также присудил ему звание лучшего альбома года[74], а издание NME поместило на 5-ю строчку аналогичного списка[75]. Позже Верлен так прокомментировал чрезвычайно положительную реакцию критиков на своё детище: «Произошла некая магия, необъяснимая уверенность в чём-то, как импульс товарного поезда. Это не эгоизм, но если ты произносишь заклинание, тебя уже не может смутить его результат»[8].
С момента своего релиза рок-критики называют Marquee Moon одной из величайших записей американского панк-движения, а Марк Вайнгартен из Entertainment Weekly характеризовал её шедевром нью-йоркской панк-рок-сцены 1970-х годов[27][83]. По мнению английского писателя Клинтона Хейлина[англ.], альбом ознаменовал конец золотой эры нью-йоркской панк-сцены[84], в то время как редакция Spin отмечала, что это был «лучший и сумевший легче других пройти проверку временем лонгплей эпохи CBGB», присудив ему 6-е место среди величайшим альбомом всех времён в апрельском выпуске 1989 года[85]. Журнал Q включил Marquee Moon в список «100 величайших панк-записей»[86], в то время как музыковед Колин Ларкин присудил ему 10-е место аналогичного рейтинга[87], журнал Rolling Stone — 17-е («40 величайших панк-альбомов всех времён»)[7], а британское издание Mojo — 35-е[88]. Альбом также высоко котируется среди лучших музыкальных дебютов (38-я строчка в рейтинге Rolling Stone и 89-я в списке Classic Rock[30][89]) и считается одной из величайших записей 1970-х годов: получив 3-е, 9-е и 10-е места в профильных списках Pitchfork, Paste и NME, соответственно[90][91][92].
Marquee Moon часто фигурирует в рейтингах величайших альбомов всех времён[93]. Так, британские издания The Guardian и Melody Maker поместили его на 33-е и 25-е места в своих списках, опубликованных на рубеже XX-XXI веков[94][95]. Помимо этого, лонгплей отметился на 53-й позиции в книге Ларкина «1000 лучших альбомов всех времён»[96]. 23 сентября 2003 года альбом был переиздан лейблом Rhino Entertainment с несколькими бонусами, включая дебютный сингл Television «Little Johnny Jewel (Parts 1 & 2)» 1975 года (впервые выпущенный на компакт-диске)[71]. В том же году редакция NME назвала его 4-м среди «100 величайших альбомом всех времён»[97], а 10 лет спустя он занял 29-строчку в рейтинге того же издания «500 величайших альбомов всех времён»[98]. Лонгплей отметился на 128-м месте аналогичного списка журнала Rolling Stone (в пересмотренном рейтинге 2012 года он опустился на 130-е место[99], однако в обновлённом голосовании 2020-го поднялся до 107-го[100])[29]. В 2016 году американский вебзин Paste поставил пластинку на 1-е место своего списка «50 величайших постпанк альбомов всех времён»[101]. Строчкой ниже лонгплей расположился в аналогичном рейтинге 2021 года британского онлайн-издания Far Out Magazine[102]. Marquee Moon был признан одним из величайших рок-альбомов английскими радио-диджеямиМарком Райли, который отметил, что «ничего подобного не появлялось ни до, ни после него», и Марком Рэдклиффом[англ.], который назвал его «рок-записью, ближе всего подобравшейся к уровню струнного квартета — у каждого [музыканта] есть своя роль, и он справляется с ней блестяще»[103]. Основываясь на таких списках, сайт-агрегатор Acclaimed Music оценивает Marquee Moon как 24-й среди самых рейтинговых альбомов в истории[93].
Marquee Moon считается одним из главных альбомов 1970-х, повлиявших на становление альтернативного рока[104], критики называли его краеугольным камнем этого жанра[105]. Он также оставил мощный отпечаток на инди-рок-движении 1980-х годов, в то время как постпанк-исполнители переняли его лаконичный продакшен, интроспективный тон и педантичное инструментальное исполнение[106]. Хантер Фелт из PopMatters приписал пластинке влияние на будущее творчество групп постпанка и исполнителей новой волны, заимствовавших синкопированнуюритм-секцию Фреда Смита и Билли Фикки. Он рекомендовал к ознакомлению переиздание альбома 2003 года (назвав его наиболее полным) поклонникам жанров постпанк-ривайвла и гаражного рока, чьи музыканты, по его словам, смоделировали себя по образу и подобию романтических текстов Верлена и его вокала — «пресыщенного, но в то же время наполненного страстным цинизмом»[71]. По словам обозревателя Sputnikmusic Адама Даунера Television продемонстрировали на Marquee Moon беспрецедентный рок-н-ролл, который положил начало музыке постпанка, в то время как рецензент газеты The Guardian отмечал, что альбом достиг «ошеломляющих высот изощрённости и интенсивности» став «великолепным, пылающим маяком для постпанка», несмотря на то, что увидел свет за несколько месяцев до выхода Never Mind the Bollocks группы Sex Pistols[107][108]. Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic выразил мнение, что пластинка была новаторской по своей структуре, поскольку отказалась от чувствительности свинга и грува предыдущих нью-йоркских панк-релизов в пользу интеллектуально стимулирующего размаха, которого группа достигла инструментально, а не лирически. Музыкальный критик утверждал, что «невозможно представить звуковой ландшафт постпанка» без Marquee Moon[26]. В свою очередь Флетчер отмечал, что отсутствие в песнях компрессии, грува и дополнительных эффектов демонстрирует «образец хроматической, а не ритмической музыки, которую позже стали называть ангулярной»[18].
По мнению Эрлевайна, Marquee Moon был радикальным и новаторским, прежде всего как «гитарный рок-альбом, не похожий ни на один другой»[26]. В частности, параллельное исполнение гитарных партий послужило образцом для подражания многим альтернативным рок-группам. Влияние альбома на своё творчество отмечали Pixies, Sonic Youth и U2 — одни из самых известных коллективов этого направления[19][81][109][110]. По словам Грега Кота из Chicago Tribune, Television «создали новый шаблон для гитарного рока» благодаря тому, как импровизации Верлена переплетались с точно сыгранными соло Ллойда, особенно в заглавном треке[111]. Ирландский гитарист Эдж из U2 имитировал гитарный звук Television с помощью педали эффектовдилея[23]. Впоследствии он говорил, что хотел «звучать как они», и что заглавная композиция Marquee Moon изменила его «представления об игре на гитаре»[112].
«„Marquee Moon“ изменил лицо американской музыки и, следовательно, музыки во всём мире. Он затронул гранж, ню-метал, панк, арт-панк, поп, Radiohead и тысячи других жанров, в которых белые мужчины играют на гитарах. Послушайте радио — „Marquee Moon“ повсюду»[80].
В эссе для Rolling StoneРоб Шеффилд охарактеризовал Marquee Moon как «один из классических гитарных альбомов всех времён», чей трепетный звук вдохновил такие группы, как R.E.M. и Joy Division[81]. Стивен Моррис (Joy Division) назвал его одним из своих любимых альбомов, в то время как Майкл Стайп (R.E.M.) говорил, что его любовь к Marquee Moon «уступает лишь „Horses“»[113][114]. Гитарист Уилл Сарджент[англ.] также называл Marquee Moon одной из своих любимых записей, отмечая, что исполнение Верлена и Ллойда оказало большое влияние на его группу Echo & the Bunnymen[115]. Грубое, экспрессивное звучание Верлена произвело большое впечатление и на Джона Фрушанте из Red Hot Chili Peppers, когда он начал развиваться как гитарист в возрасте чуть за 20. По его словам, оно натолкнуло его на мысль, что «ничто из того, что происходит в физическом измерении, не имеет значения, независимо на какой гитаре вы играете или как настроен ваш усилитель. Важны лишь идеи, эмоции»[116]. В своей авторской передаче «Опыт рока: Год за годом» музыкальный критик Артемий Троицкий отмечал: «Том Верлен и Ричард Ллойд на гитарах. […] Изумительно красивая музыка, потрясающая гитарная вязь. Пожалуй по звучанию, вообще по композиционному мышлению, эту группу не спутаешь абсолютно ни с кем»[117]. Пластина заняла 5-е место в его личном рейтинге «30 лучших альбомов за 1977 год»[118].
На компакт-дисках первая и вторая стороны были объединены в треки с 1-го по 8-й[119].
Хронометраж песни «Marquee Moon», укороченный в оригинальном релизе на виниле, был восстановлен до полной длины (10:40) в переиздании на компакт-диске 2003 года[120].
Бонус-треки переиздания 2003 года
№
Название
Длительность
9.
«Little Johnny Jewel (Parts 1 & 2)»
7:09
10.
«See No Evil» (альтернативная версия)
4:40
11.
«Friction» (альтернативная версия)
4:52
12.
«Marquee Moon» (альтернативная версия)
10:54
13.
Без названия (инструментальная композиция)
3:22
Участники записи
Согласно данным из аннотаций к буклету альбома[119].
↑Brown, Pete; Newquist, Harvey P. (1997). Eiche, Jon F., ed. Legends of Rock Guitar: The Essential Reference of Rock’s Greatest Guitarists. Hal Leonard Corporation. ISBN 0-7935-4042-9.
↑Hegarty, Paul. Beyond and Before: Progressive Rock since the 1960s / Paul Hegarty, Martin Halliwell. — Bloomsbury Publishing USA, 2011. — P. 170. — ISBN 978-1441114808.
Bilateral relationsBelgium-Uruguay relations Belgium Uruguay Belgium–Uruguay relations refer to the bilateral relations between Belgium and Uruguay. Belgium has an honorary consulate in Montevideo,[1] under the jurisdiction of the Belgian embassy in Buenos Aires.[2] Uruguay has an embassy in Brussels[3] (the ambassador being also concurrent to Luxembourg). Trade and investment Embassy of Uruguay in Brussels There are 2 bilateral agreements linking both countries: Inv...
Christian Prins Christian av Danmark, 2021. Prins av Danmark Personnamn Christian Valdemar Henri John Far Kronprins Frederik av Danmark Mor Kronprinsessan Mary av Danmark Född 15 oktober 2005 (18 år)Köpenhamn, Danmark Yrke Prins av Danmark, tronarvinge Heraldiskt vapen Monogram Den danska tronföljden Arvföljden efter Margrethe II Kronprins Frederik Prins Christian Prinsessan Isabella Prins Vincent Prinsessan Josephine Prins Joachim Greve Nikolai Greve Felix Greve Henrik Grevinnan At...
Ikan dan kentang gorengAsalNegara asalInggris RincianJenismakanan berbahan dasar ikan, potato dish (en) dan makanan siap saji Bahan utamaIkan dan Kentang goreng lbs Ikan dan kentang gorengNama lainFish and ChipsSajianHidangan sarapan Tempat asalInggrisDaerahEropaSuhu penyajianHangatBahan utamaIkan dan kentang Cookbook: Ikan dan kentang goreng Media: Ikan dan kentang goreng Fish and chips dalam bungkusan Ikan dan Kentang Goreng (bahasa Inggris: Fish and chips) adalah makanan pesa...
Cyclone season in the Southwest Indian Ocean 1961–62 South-West Indian Ocean cyclone seasonSeason summary mapSeasonal boundariesFirst system formedDecember 19, 1961Last system dissipatedApril 11, 1962Strongest stormNameDaisy & Maud • Maximum winds140 km/h (85 mph)(1-minute sustained) Seasonal statisticsTotal depressions13Tropical cyclones5Total fatalities51Total damageUnknownRelated articles 1961–62 Australian region cyclone season 1961–62 South Pacific cyclone season So...
WWII French submarine For other ships with the same name, see French submarine Ouessant. Ouessant Ouessant's sister ship Ajax in 1930 History France NameOuessant NamesakeUshant, an island in the English Channel OperatorFrench Navy BuilderArsenal de Cherbourg, Cherbourg, France Laid down30 January or 4 April 1932 Launched30 November 1936 Commissioned1 February 1937 FateScuttled 18 June 1940 General characteristics Class and typeRedoutable-class submarine Displacement 1,...
Swedish music competition Melodifestivalen 2009DatesHeat 17 February 2009Heat 214 February 2009Heat 321 February 2009Heat 428 February 2009Second chance7 March 2009Final14 March 2009HostVenueGlobe Arena, Stockholm, SwedenPresenter(s)Petra MedeDirected byDaniel JelinekParticipantsNumber of entries32: 8 in each heat; 11 in the final (2 from each heat, 2 from the Second Chance round, and 1 selected by the international jury)VoteVoting system50% Jury, 50% SMS and telephone voting12 juries (11 reg...
Ketumbar Ketumbar Klasifikasi ilmiah Kerajaan: Plantae Divisi: Magnoliophyta Kelas: Magnoliopsida Ordo: Apiales Famili: Apiaceae Genus: Coriandrum Spesies: C. sativum Nama binomial Coriandrum sativumL. Ketumbar (Coriandrum sativum) adalah tumbuhan rempah-rempah yang populer. Buahnya yang kecil dikeringkan dan diperdagangkan, baik digerus maupun tidak. Bentuk yang tidak digerus mirip dengan lada, seperti biji kecil-kecil berdiameter 1–2 mm. Ketumbar mempunyai aroma yang khas. Aroma ini ...
1611 oath of allegiance by Mickail Shuisky of Russia to the Polish King Sigismund III This article has multiple issues. Please help improve it or discuss these issues on the talk page. (Learn how and when to remove these template messages) This article may be a rough translation from Polish. It may have been generated, in whole or in part, by a computer or by a translator without dual proficiency. Please help to enhance the translation. The original article is under polski in the languages me...
Flag For the flag of Northern Rhodesia, see Flag of Zambia. For the flag of Southern Rhodesia, see Flag of Southern Rhodesia. Rhodesia'The green and white'UseNational flag and ensign Proportion1:2Adopted11 November 1968Relinquished2 September 1979DesignA vertical bicolour triband of green, white and green with the coat of arms of Rhodesia in the centre of the white panel.Designed byGeoffrey Turner-Dauncey Presidential flag of RhodesiaUsePresidential flagProportion1:2Adopted2 March 1970De...
Hawaiian noble and politician of the Kingdom of Hawaiʻi (1836–1880) Peter KaʻeoBorn(1836-03-04)March 4, 1836Honolulu, OahuDiedNovember 26, 1880(1880-11-26) (aged 44)Honolulu, OahuBurialNovember 28, 1880[1]Mauna ʻAla Royal MausoleumNamesPeter Young Kaʻeo KekuaokalaniFatherJoshua Kaʻeo John Kalaipaihala Young (hānai)MotherJane Lahilahi Young Julia Alapai (hānai) Peter Young Kaʻeo Kekuaokalani (March 4, 1836 – November 26, 1880) was a Hawaiian high chief (aliʻi) and pol...
1955 studio album by Al CohnThe Natural SevenStudio album by Al CohnReleased1955RecordedFebruary 3, 1955StudioWebster Hall, New York CityGenreJazzLength38:28LabelRCA VictorLPM 1116ProducerJack LewisAl Cohn chronology Mr. Music(1954) The Natural Seven(1955) That Old Feeling(1955) The Natural Seven is an album by saxophonist, composer and arranger Al Cohn recorded in 1955 for the RCA Victor label.[1] Reception Professional ratingsReview scoresSourceRatingAllMusic[2]The P...
Не следует путать с Союз ТМА-19. Союз ТМА-19М Общие сведения Организация Роскосмос Полётные данные корабля Название корабля Союз ТМА-19М Ракета-носитель Союз-ФГ Стартовая площадка Байконур СП-1 Запуск 15 декабря 2015 14:03 ДМВ Стыковка 15 декабря 2015 20:33 ДМВ Место стыковки Рассвет П...
Keuangan bagian dari Ekonomi Pasar uangPasar Bond · Pasar bursa efek (Ekuitas) · Devisa · Derivatif · Komoditi · Uang · Spot (tunai) · Pasar OTC · Real estat · Ekuitas swasta Pelaku pasarInvestor · Spekulan · Lembaga Investor Keuangan korporasiStruktur keuangan · Penganggaran pemodalan · Manajemen risiko keuangan · Merger dan A...
Bagan rasial Hukum Nuremberg Adolf Hitler berpidato kepada Reichstag di Balai Opera Kroll pada Desember 1941 Dari 1933 sampai 1945, rezim Nazi memerintah Jerman dan menguasai sebagian besar Eropa. Pada masa itu Jerman nazi beralih dari masyarakat pasca-Perang Dunia I yang mengkarakterisasi Republik Weimar dan memperkenalkan ideologi rasisme biologi ke dalam sistem hukum dan yudisial negara.[1] Lihat pula Bürgerliches Gesetzbuch Strafgesetzbuch Referensi ^ E., Steinweis, Alan (2013). ...
American historian James Rodger Fleming, historian of science, at Woodrow Wilson International Center for Scholars, 2006 James Rodger Fleming, is a historian of science and technology, and the Charles A. Dana Professor of Science, Technology, and Society, Emeritus at Colby College, and author of the book Fixing the Sky: The Checkered History of Weather and Climate Control.[1][2] Life and career Fleming is a Fellow of the American Association for the Advancement of Science (AAA...
Mapa de la antigua Chipre con sus principales ciudades. Se entiende por diez ciudades-estado del Antiguo Chipre a aquellas griegas, greco-fenicias o greco-eteochipriotas, que aparecen en una inscripción del rey asirio Esarhaddón durante 673-672 a. C.[1] La lista de las diez ciudades-estado, seguida de su nombre en griego es la siguiente:[2] Pafos, Πάφος (griega) Salamina, Σαλαμίς (griega) Solos, Σόλοι (griega) Curio, Κούριον (griega) Quitri, ...
Star system in the constellation Perseus θ Persei Location of θ Persei (circled) Observation dataEpoch J2000 Equinox J2000 Constellation Perseus Right ascension 02h 44m 11.98704s[1] Declination +49° 13′ 42.4111″[1] Apparent magnitude (V) 4.11[2] / 9.987[3] Characteristics θ Per A Evolutionary stage Main sequence Spectral type F8 V[4] U−B color index +0.00[5] B...
شريان بنكرياسي كبير الاسم العلميarteria pancreatica magna الفروع من الشريان البطني. تفاصيل يتفرع من شريان طحالي معرفات غرايز ص.606 ترمينولوجيا أناتوميكا 12.2.12.045 FMA 14792 دورلاند/إلزيفير 12155388 [عدل في ويكي بيانات ] تعديل مصدري - تعديل الشريان البنكرياسي الكبير هو فرع من الشريا...
OberlinKotaKota OberlinMotto: Live. Learn. Lead.Letak Oberlin, OhioNegara Amerika SerikatNegara bagian OhioKabupatenBerkas:Lorain County, Ohio Flag.gif LorainPemerintahan • JenisDewan-manajer • Manajer kotaEric NorenbergLuas[1] • Total4,96 sq mi (12,85 km2) • Luas daratan4,92 sq mi (12,74 km2) • Luas perairan0,04 sq mi (0,10 km2)Ketinggian[2]814 ft (248&...
.jpg)
_(5720189120).jpg)
.jpg)
.svg){kind=small}
