Родился в Саратове, в семье слесаря. Любовь к театру впитал от матери, «благоговейной театралки»[1]. Начальное образование получил в саратовском техническом училище (окончил со званием техника-механика), в Москве поступил в Коммерческий институт, одновременно — в консерваторию по классу пения[2].
Лет 10-ти я пошел в церковный хор, был дискант-солист, потом появился красивый бас, и до 20 лет я пел в соборе, только не по найму, а в качестве любителя-гастролера… Окончив среднетехническую школу, в августе 1907 г. я поехал в Москву экзаменоваться прямо в консерваторию, и был принят на стипендию к проф. Лавровской по её же классу.
Будучи нуждающимся студентом, ради заработка, я поступил в вокальную часть — в хор Московского Художественного театра в 1909 г. Участие в творческой жизни прославленного МХТ и наблюдение в непосредственной близости работы великих режиссёров К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко со знаменитыми артистами раскрыли перед взорами моей души новый, невиданный дотоле мир подлинного, глубокого и пленительного творчества… Этот новый мир зажёг во мне страстное желание и мысль о том, как бы соединить свою жизнь с жизнью любимого театра — МХТ. К моему счастью, так оно и получилось! После двухлетнего служения в хоре МХТ, выдержав конкурсное испытание, я перешёл в драматическую часть — в сотрудники МХТ.
А. И. Чебан в роли слуги Текльтона. Спектакль «Сверчок на печи». 1-я студия Художественного театра. 1914—1918
Вскоре после создания Первой студии А. И. Чебан, параллельно с работой в МХТ, стал участвовать и в студийных спектаклях. Среди его ролей в спектаклях Первой студии: Симон-плотник — в «Гибели „Надежды“», Фрибе — в «Празднике мира», слуга Текльтона — в «Сверчке на печи»[4], безымянный 2-й калика — в «Каликах перехожих», Стреттон, хозяин бара — в «Потопе», король-отшельник — в «Балладине», Монс — в «Эрике XIV», отец Пьер — в «Архангеле Михаиле» и др.[5]
Рассказывая о способах создания образа, Михаил Чехов писал о своём коллеге Александре Чебане:
Можно пользоваться, например, советами и указаниями лица, которому доверяешь и мнением которого дорожишь… Я, например, часто пользуюсь указаниями А. И. Чебана, не беспокоя при этом его самого. Я мысленно сажаю его в зрительный зал во время спектаклей или репетиций и предоставляю ему действовать на меня. Я чувствую при этом, как меняется моя игра, как облагораживается она и какая чёткость выступает в моих жестах, словах и целых кусках роли. Художественное чутьё, вкус и мастерство Чебана, которому я беззаветно верю, как художнику, начинают действовать на меня или, вернее, во мне.[6]
С 1922 года А. И. Чебана стали привлекать к режиссёрской работе Первой студии, а затем и МХАТа Второго, в труппу которого он перешёл со многими студийцами в 1924 году. Как режиссёр он участвовал в постановках Первой студии и МХАТа Второго: «Укрощение строптивой», «Гамлет», «Петербург», «Смерть Иоанна Грозного», «Чудак», «Двор», «Суд», «Свидание», «Нашествие Наполеона»[7].
орден Трудового Красного Знамени (26 октября 1938) — в связи с сорокалетием Московского Ордена Ленина Художественного Академического театра СССР имени М. Горького[11];
↑Указ Президиума Верховного Совета СССР «О награждении артистов Московского Ордена Ленина Художественного Академического театра СССР имени М. Горького» от 26 октября 1938 г. // Советское искусство : газета. — 1938. — 28 октября (№ 144 (550)). — С. 1.
Литература
Эфрос Н. Е. «Сверчок на печи». Инсценированный рассказ Ч. Диккенса. Студия Московского Художественного театра. — Петербург, издание А. Э. Когана, 1918. — 86 с.
МХАТ Второй: Опыт восстановления биографии (под ред. И. Н. Соловьевой, А. М. Смелянского, О. В. Егошиной). — М., «Московский Художественный театр», 2010. — 956 с.
Соболев Ю. А. И. Чебан // Театр и драматургия. — 1933. — № 8.
Марков П. Первая студия // Московский Художественный театр Второй. — М.: Государственная типография им. Ивана Федорова, 1925.
