Когда ей исполнилось два года, семья вернулась в Москву к овдовевшей бабушке Екатерине Владимировне[7]. Здесь Вера поступила в частную гимназию Перепёлкиной, а спустя год была принята в балетное училище при Большом театре, отлично сдав экзамен и обойдя множество претендентов. По свидетельству Софьи, «Вера проявила большие способности к балету и мечтала быть на сцене»[8], однако в училище она пробыла недолго: бабушка, выступавшая против артистической карьеры внучки, заставила её вернуться в гимназию — не помогли даже уговоры дальней родственницы, известной театральной актрисы Елены Лешковской. По утверждению сестры, Холодная всегда жалела, что не окончила балетную школу, и упрекала в этом мать[8].
В подростковом возрасте увлекалась коньками, теннисом, хорошо пела, играла на фортепиано, читала стихи на гимназических вечерах и уже принимала участие в любительских спектаклях. Так, однажды ей досталась роль Ларисы в постановке «Бесприданницы». Огромное впечатление на Веру производила игра её тёзки, знаменитой актрисы Веры Комиссаржевской[9][10][11].
В десятилетнем возрасте Вера потеряла отца — он умер, заразившись холерой. Мать тоже часто болела, и девочке с ранних лет приходилось заботиться о сёстрах. Софья писала: «Так как я росла без отца, Вера Васильевна, будучи очень доброй, вполне заменила мне отца, она занялась моим воспитанием и, когда заметила, что я также люблю сцену, люблю балет, помогла мне поступить учиться в балетную школу»[8].
В 1910 году Вера окончила гимназию. На выпускном балу она познакомилась с молодым юристом Владимиром Холодным, с которым вскоре обвенчалась. Холодный увлекался автогонками и участвовал в издании первой и единственной на тот момент в России спортивной газеты «Авто». Вера посещала клуб «Алатр», где вокруг Леонида Собинова собиралась богемная артистическая публика, а также кружок молодых артистов Московского Художественного театра, — место, где часто бывали известные художники и литераторы: Бальмонт, Андреев, Балтрушайтис, Андрей Белый и другие[10][12]. «Самой неизменной и приветливой хозяйкой этих мансард, во главе со своими подругами, была в то время Вера Холодная, тогда ещё совсем юная, только начинающая актриса», — делился воспоминаниями Александр Мгебров[13].
Уже в те годы Холодная проявляла интерес к кино. Большое влияние на девушку оказывало творчество датской звезды немого кино Асты Нильсен[14].
Приход в кино (1914—1916)
Существует несколько версий прихода актрисы в кинематограф. Александр Вертинский утверждал, что это произошло благодаря ему. В своих воспоминаниях он писал: «Как-то, повстречав её [Холодную] на Кузнецком, по которому она ежедневно фланировала, я предложил ей попробовать свои силы в кино. Она вначале отказывалась, потом заинтересовалась, и я привёз её на кинофабрику и показал дирекции»[15]. На решение Холодной стать киноактрисой во многом повлияли материальные затруднения, возникшие в семье. В 1914 году Холодная впервые приняла участие в кинопробах — на предприятии «В. Г. Талдыкин и Ко». Дебют Веры в кино, впрочем, состоялся на другом кинопредприятии — «Тиман и Рейнгард» («Эра»). Режиссёр Владимир Гардин, к которому обратилась девушка, описывал их встречу следующим образом[16]:
Вера Холодная на открытке 1916 года
«Стройная, гибкая, бывшая танцовщица, она сидела передо мной, опустив красивые ресницы на обвораживающие глаза, и говорила о том, что хочет попробовать свои силы на экране. <…> Вера Холодная тогда умела лишь поворачивать свою красивую голову и вскидывать глаза налево и направо — вверх. Правда, выходило это у неё замечательно, но больше красавица Вера дать ничего не могла».
Гардина привлекла эффектная внешность девушки, и он дал ей эпизодическую роль в картине «Анна Каренина». Холодная появлялась в массовой сцене на балу в роли итальянки-кормилицы, приносящей Анне нелюбимую дочь. Первый фильм в карьере Холодной был одним из лучших образцов киноискусства своего времени: основные роли исполняли опытные МХАТовские актёры, съёмку осуществлял известнейший в те годы оператор Александр Левицкий. После «Анны Карениной» пути Холодной и Гардина разошлись. «Мысленно я поставил диагноз из трёх слов: „Ничего не выйдет“», — признавался режиссёр в своих мемуарах[17]. Впрочем, он всё-таки поинтересовался у владельца фирмы Пауля Тимана, не стоит ли зачислить девушку в их постоянную труппу, на что тот ответил, что ему нужны «не красавицы, а актрисы»[17]. После этого на некоторое время девушка оставила мысли об актёрской карьере[9][10].
В 1915 году в клубе «Алатр» Холодная познакомилась с представителем студииАлександра ХанжонковаНикандром Туркиным и режиссёром студии Евгением Бауэром, который сразу предложил Холодной главную роль в фильме «Песнь торжествующей любви». Он без труда убедил Ханжонкова. Поскольку актриса по неопытности не могла передавать сложные психологические нюансы, он делил сцену переживаний героини на отдельные не связанные переходами моменты (смех, спокойное выражение лица, грусть, слёзы, рыдание) и чередовал их вставками пейзажей, туч, изображений ваз[6]. Ханжонков предвидел успех фильма ещё на стадии съёмок: отсмотрев несколько черновых сцен, он заключил с актрисой контракт сроком на три года[17]. По мнению Александра Вертинского, картина стала вершиной успеха Холодной[18]. Чеслав Сабинский также отмечал, что «манера и стиль [актрисы] были безошибочно найдены»[6]. Довольна была и сама актриса: «Вера Васильевна очень волновалась, но вместе с тем в душе радовалась и была счастлива, ибо это была её первая отечественная роль, которая ей была по душе»[8].
В том же году она снялась ещё в нескольких фильмах. Несмотря на то, что в годы работы на студии Ханжонкова актриса снималась и у других режиссёров, этот период её карьеры принято считать «бауэровским»[19]. Бауэр с большой точностью угадывал возможности актрисы[20]. Открыв целый ряд знаменитых актёров немого кино, именно Холодной он отводил особое место в своём творчестве[17][21]. Если обычно название и содержание фильмов держались в секрете, чтобы идея не была перехвачена конкурентами, то картины с участием Веры Холодной рекламировались ещё до начала съёмок — в этом не было риска, поскольку главная ценность ленты заключалась в участии конкретной актрисы, и перехват сюжета не представлял никакой опасности[22].
В «Лунной красавице» — одной из самых слабых работ Бауэра — Холодная снималась в седом парике, который, по мнению Бауэра, был ей к лицу[23]. Одобрительные отзывы современников получила лента «Дети века»: критики замечали, что актриса «очень верно» исполнила роль любящей жены и матери и в отдельных моментах выглядела «бесподобно правдиво»[24]. Но, несмотря на растущую популярность, игра Холодной вызывала смешанную реакцию. Так, журнал «Синема», комментируя исполнение Холодной роли Любы в фильме «Пробуждение», замечал за актрисой «тонкое понимание условностей экрана»[25]; «Проектор», напротив, дал ей игре оценку «не выше среднего», правда, с оговоркой, что «виноват, может быть, режиссёр, дающий мало передних планов, столь выигрышных для артистки, и очень коротенькие сценки»[26].
Статус звезды первой величины окончательно закрепился за Холодной после фильма «Жизнь за жизнь»[27] — одной из лучших постановок того времени; главной интригой стало актёрское соперничество Холодной и актрисы МХТ Лидии Кореневой: в фильме они играли сестёр-соперниц, чья драма заключалась в браке без любви[28]. Критикам представилась возможность сравнить две манеры актёрской игры. Валентин Туркин отмечал: «Игра Л. М. Кореневой внимательно следилась, волновала и трогала, но запоминался образ другой героини, которая не играла, но жила на экране, была в родной стихии»[29]. Корреспондент «Театральной газеты» обращал внимание на «полный контраст» между игрой двух актрис, а также писал: «Из исполнителей, прежде всего, отметим г[оспо]жу Холодную, наиболее чутко усвоившую основной бауэровский ритм»[30]. Сеансы этой картины привлекали такое количество желающих, что на них велась предварительная запись[10].
Проработав год у Ханжонкова и снявшись за это время в тринадцати фильмах, Вера Холодная перешла в киноательеДмитрия Харитонова. Сестра актрисы Софья считала, что Холодная ушла от Ханжонкова из-за нежелания играть в пошлых и бессмысленных фильмах; по словам же самого Ханжонкова, причиной стал высокий гонорар, предложенный Харитоновым, — вдвое больше, чем в предыдущем ателье. Уход Холодной, а также Витольда Полонского стал для Ханжонкова тяжёлым ударом. «Холодная и Полонский на второй год своей работы в акционерном о[бщест]ве уже получали такие оклады, о которых до прихода в кинематографию и мечтать не смели. Месячный гонорар каждого из них был равен годовому гонорару среднего театрального актёра», — писал он[31]. Вследствие ухода Холодной и Полонского Ханжонков, по его собственному признанию, потерял «ровно столько же, сколько приобрёл Харитонов»[32].
Вместе с ними ушёл и режиссёр Пётр Чардынин. С этого момента Холодная снималась только у него и лишь в порядке исключения давала согласие другим режиссёрам. Ни условия работы, ни характер ролей актрисы с переходом в новое киноателье не поменялись. Подметив, что зрители отождествляют актёра с созданным им экранным образом, Чардынин и Харитонов ввели в русский дореволюционный кинематограф «систему звёзд». Они предложили публике смотреть в одном фильме сразу и Витольда Полонского, и Владимира Максимова, и Веру Холодную, закрепив за каждым из них постоянный экранный образ. Места действия, сюжеты и среда менялись, но Полонский и Максимов, по выражению искусствоведа Семёна Гинзбурга, неизменно «представали как элегантные герои-любовники или развращённые фаты, а Холодная — как безвольная и скорбная жертва собственных и чужих страстей»[33].
Первой их совместной работой стала драма «У камина», действие которой строилось вокруг любовного треугольника[34]. Конкуренты отнеслись к идее скептически, полагая, что расходы на оплату «звёздных» актёров не окупятся. Однако ожидания Харитонова подтвердились: коммерческий успех этой и последующих картин стал рекордным для русской дореволюционной кинематографии[35]. В Одессе лента «У камина» непрерывно демонстрировалась на протяжении 90 дней, в Харькове — 72 дня, при этом крупнейший харьковский театр «Ампир» четырежды возобновлял постановку картины, и каждый раз показ собирал огромные очереди[34]. Холодная была более востребована зрителями, нежели её коллеги Полонский и Максимов — герои последних были лишёны всякого характера, тогда как Холодная изображала человеческий характер, близкий публике[36].
Открытка 1917 года с фотографией Веры Холодной
Успех фильма побудил Чардынина выпустить продолжение «Позабудь про камин, в нём погасли огни…», сюжет которого, по сути, повторял сюжет оригинальной ленты; поменялись лишь действующие лица, за исключением Печерского, а вторую мужскую роль исполнил не Витольд Полонский, а Осип Рунич. Фильм имел ещё больший успех, несмотря на то, что вышел на экраны в дни Октябрьской революции. Как сообщал «Кине-журнал», в харьковском театре «Ампир» «всё время постановки была огромная очередь»[37]. Фильмы на тему цирковой жизни с участием Холодной — «Позабудь про камин, в нём погасли огни» и «Молчи, грусть… молчи…» — имели рекордные сборы за весь период существования русской дореволюционной кинематографии[38].
При этом по словам самого Чардынина, он «немало возился» с Холодной во время съёмок, отрабатывая каждое движение, поскольку та не владела элементарной актёрской техникой и съёмки у Чардынина никак не способствовали её творческому росту[39]. С 1916 по 1919 год было поставлено более 30 картин с Холодной. Как правило, одновременно шло по несколько фильмов с её участием. Даже тогда, когда в апреле-мае 1918 года дела киностудии пошли на убыль, было выпущено шесть лент с Верой Холодной. Режиссёры зачастую заставляли её не сниматься, а «просто позировать в мало подходящих, а иногда и явно халтурных лентах», как писал Чеслав Сабинский[40].
Актёрская карьера Веры Холодной продолжалась на протяжении Первой мировой войны. Она принимала участие в благотворительных концертах, в продаже подарков для поддержки фонда воинов и их семей. Военные боготворили Холодную, называли её «своей Верочкой» и скупали билеты на все её сеансы[28]. Николай Анощенко вспоминал, что билеты «с боем» раскупали не только «юные прапорщики и подпоручики из числа бывших студентов», но и «штабные капитаны и удачливые подполковники»[41]. В перерывах между съёмками Холодная ездила на фронт к мужу, который добровольцем ушёл на фронт[42].
Октябрьская революция застала актрису за работой над картиной «Княжна Тараканова», съёмки которой предполагалось провести в Одессе[42]. Советская власть шла ей навстречу: сестра Софья писала, что в условиях экономии новые власти, «зная, что снимается Вера Васильевна Холодная, отпускали электроэнергию и плёнку по возможности бесперебойно»[8]. После выхода на экран фильма «Живой труп» на актрису обратил внимание Константин Станиславский. Он предложил ей вступить в труппу МХТ и пообещал роль Катерины в «Грозе», но предупредил, что над ролью придётся долго и много работать — может быть, год или больше. Однако работа в театре была невозможна при интенсивном съёмочном графике, и Холодная ответила отказом[43].
Весной 1918 года Холодная переехала в Одессу с киноэкспедицией Харитонова, куда входили также Чардынин, Максимов, Рунич и члены их семей. Актрису сопровождали сестра Софья и дочь Женя. Вторая сестра, Надя, муж Владимир и приёмная дочь Нонна остались в Москве. Существует предположение, что не последнюю роль в отъезде сыграли события в личной жизни актрисы — одновременный разрыв с мужем и Владимиром Максимовым[41]. По дороге в Одессу актёры давали концерты в крупных городах, включая Киев и Харьков[10][44]. Впоследствии Евгения уточняла, что пока в Одессе оборудовали киностудию, Холодная успела принять участие в съёмках ряда картин в Ялте и несколько раз выступить в благотворительных концертах в пользу Добровольческой армии[42]. В Одессе внимание поклонников стало для неё, по словам сестры, «настоящей катастрофой». Иногда участники киноэкспедиции были заняты целые сутки: съёмки проходили в ателье, которое Харитонов выстроил на Французском бульваре.
18 декабря 1918 года Одессу заняли французские войска и части Добровольческой армии. Холодная стала получать приглашения сниматься за рубежом от иностранных компаний. «Фирмы обещали ей огромные гонорары, — рассказывала сестра актрисы Софья, — но Вера решительно всё отклоняла… Вера опубликовала заявление в печати, в котором публично заявила, что ни за что не покинет свою Родину в тяжёлое для неё время, и призывала других артистов тоже последовать этому решению»[44][45]. Интервью было опубликовано в одном из номеров «Кино-газеты» за 1918 год, где приводились слова актрисы: «Теперь расстаться с Россией, пусть измученной и истерзанной, больно и преступно, и я этого не сделаю»[46].
Всего она снялась в четырёх фильмах: «Последнее танго», «Женщина, которая изобрела любовь», «Азра» и «Княжна Тараканова». Во время их показов перед синематографом «Кино-Уточкино» на Дерибасовской улице выстраивались огромные очереди[47]. В свободное от съёмок время актриса выступала на коммерческих концертах и благотворительных вечерах, сбор от которых шёл в пользу неимущих работников сцены или Красного Креста. Круг знакомств Холодной был разнообразен: от французских военных деятелей и белых офицеров, что давало поводы для многочисленных слухов. Кинозвезде приписывали романы с военным губернатором Одессы Алексеем Гришиным-Алмазовым, французским генералом Анри Фрейденбергом и французским консулом Эмилем Энно[47]. В её окружение входили и такие лица, как Георгий Лафар и Пётр Инсаров, тайные агенты большевиков. Исследователь Максим Ивлев предполагает, что они пытались выведать какие-либо тайны, а, возможно, и подкупить Фрейденберга[48]. В своём донесении в Москву Лафар писал о встрече с Холодной[49]:
«Она там [в отдельном кабинете „Дома кружка актёров“] ужинает, иногда обедает с друзьями, оттаивает от одесского холода и неустройства. Я имел с ней беседу („Апостол“ представил меня). Дама несколько инфантильна, но отзывчива и мила, по нашему мнению, обязательна. Что удивительно, слава ей не вскружила голову. Она ею тяготится. Фрейденберг души в ней не чает, льнёт к ней, хотя держит себя в рамках приличий. Дама эта наша. У неё брали интервью: „Почему бы вам не поехать в Европу, пока в России междоусобица?“. Она ответила: „Я Россию никогда не брошу“. О даме буду писать отдельно. Влияние её на Фрейденберга безмерно. „Апостол“ предлагает форсировать это дело в том направлении, в котором был заговор. Я — за!..»
Болезнь и смерть
В феврале 1919 года Вера Холодная простудилась и заболела тяжёлой формой гриппа с лёгочными осложнениями, более известной как «испанка». «В Одессе была настоящая эпидемия, и болезнь протекала очень тяжело, а у Веры как-то особенно тяжко, — делилась сестра Софья. — Профессора Коровицкий и Усков говорили, что „испанка“ протекает у неё как лёгочная чума… Всё было сделано для её спасения. Как ей хотелось жить!»[50]. По свидетельству импресарио актрисы, болезнь настигла её внезапно: зимой, после спектакля в театре литературно-артистического общества на Греческой улице, по дороге в гостиницу «Бристоль» артистка упала в снег с перевернувшихся саней. На следующий день у неё поднялась температура, и врачи поставили диагноз «грипп». Не желая оставаться в гостинице, Холодная переехала к матери, в дом Папудова на Соборной площади[41]. По воспоминаниям сестры, перед домом Папудова постоянно стояла толпа молодёжи, а Харитонов и Чардынин, сидя на кухне, плакали. «Я ежедневно бывал у неё, — писал импресарио Холодной. — Она была в очень угнетённом состоянии»[41].
Тело Веры Холодной в гробу. Кадр из фильма-хроники «Похороны Веры Холодной»
16 февраля 1919 года в половине восьмого вечера актриса скончалась, проболев всего несколько дней[51]. Вскрывать тело, вопреки обычной практике, не стали; вместо этого сразу же произвели бальзамирование, для чего к постели умершей был срочно вызван лучший одесский патологоанатом профессор Михаил Тизенгаузен. Вынос тела в Спасо-Преображенский кафедральный собор для отпевания состоялся не днём, как обычно, а ночью — тем не менее при большом скоплении народа. Эти странные обстоятельства впоследствии легли в основу многочисленных конспирологических версий относительно смерти Веры Холодной[46].
Сестра актрисы вспоминала, что с умершей пришла проститься буквально вся Одесса[51]. «Мёртвая актриса была наряжена в один из лучших своих туалетов и тщательно загримирована», — вспоминал Ханжонков[52]. Забальзамированное тело было похоронено в часовне на Первом христианском кладбище, с тем, чтобы в будущем перевезти его в Москву. Гроб оставался там вплоть до ликвидации кладбища в 1932 году, после чего тело актрисы пропало[10].
В день смерти во многих театрах были отменены спектакли[8]. В Московском Художественном театре прошла панихида памяти актрисы[51]. Её популярность не угасла и после смерти. Документальная картина «Похороны Веры Холодной» имела огромные сборы[52]. В Каунасе (столице межвоенной Литвы) фильм «Жизнь за жизнь» с участием покойной кинозвезды имел «обычный успех» уже в 1923 году — спустя четыре года после её кончины[28].
Внезапная смерть популярной актрисы повлекла за собой целую череду слухов и домыслов. По официальной версии, причиной ухода Холодной из жизни действительно стала «испанка».
По одной из версий, её расстреляли революционные матросы как белую шпионку; по другой — актриса задохнулась от запаха отравленных белых лилий, присланных консулом Энно; согласно третьей, Холодную задушил на почве ревности её любовник, генерал Гришин-Алмазов[53]. В эмигрантских кругах обвинения высказывались и в адрес её последнего партнёра Осипа Рунича[54]. Слухи усилились после ареста и расстрела в Москве мужа Холодной Владимира[54]. Тем не менее, большинство людей, знавших актрису, придерживалось официальной версии: например, дочь и сёстры Холодной, её импресарио (вспоминавший, что ни сама актриса, ни члены её семьи «не высказывали никаких сомнений относительно причины её заболевания»[41]) и Александр Вертинский[18][8][42]. С крайне резкой критикой слухов об убийстве актрисы выступал Алексей Каплер, автор посвящённого Холодной биографического очерка[55].
Семья
Муж Веры, Владимир Григорьевич Холодный, был юристом, автогонщиком, принимал участие в Первой мировой войне в качестве офицера. В 1915 году он был тяжело ранен в ногу под Варшавой и награждён за храбрость золотым оружием. Из-за ранения был вынужден вернуться в Москву[56]. Известие о смерти жены он перенёс тяжело. В том же году Холодного арестовали представители ВЧК.
Их дочь Евгения рассказывала:
«В нашей московской квартире чекисты штыками распороли подушки, вскрыли стены; затем всю обстановку и мебель увезли. Прабабушку и сестру не тронули. Они и носили передачи отцу в тюрьму, пока им не сказали, что больше в этом нет необходимости — моего отца расстреляли в конце 1919 года»[56].
В декабре 1911 года у Веры родилась дочь Евгения Владимировна, восприемниками при крещении были Николай Холодный и сестра Веры — Надежда. В начале 1920 года Евгения Владимировна вместе с сестрой Нонной и тётей Надеждой Васильевной эмигрировала и жила в Стамбуле. Первый брак с бывшим русским офицером был кратким и бездетным. После развода жила в семье Надежды Васильевны Левченко. Позднее там же в Стамбуле вышла замуж за певца хора, тапёра, русского американца Николая Петровича Лапикена (1905—1994), который перевёз её в Калифорнию (США)[57]. Умерла в 2003 году и похоронена на сербском кладбище г. Сан-Франциско.[58]
Ещё одна дочь, Нонна Владимировна, родилась в августе 1913 года, крещена была в январе 1914 года. Восприемником при крещении была сестра Веры — Софья. Стала балериной, окончив балетную студию при оперном театре в Софии и в 1930-е выступала в Софийской опере. В первом браке с фотографом Владимиром Стрикалкиным у неё родились дочь Вера и два сына. Позднее в начале 1960-х там же в Стамбуле Нонна Владимировна вышла замуж за музыканта Антона Антоновича Хорачека, который перевёз её в Калифорнию (США).[59] Умерла с США в 2012 году, прах захоронен в Стамбуле на русском участке греческого кладбища рядом с тётей Надеждой Васильевной.[59] Внучка актрисы Вера Владимировна Холодная (по мужу Гилберт) родилась и живёт в Стамбуле вместе с младшим сыном Джонни Гилбертом — экономистом. Старший сын Роланд Гилберт, фармацевт, живёт с семьёй в Сан-Франциско (США).[59][60] У Веры Владимировны пять внуков.[60]
Сестра актрисы Надежда Васильевна Левченко (1899—1979)[59], в январе 1916 года вне брака родила сына Олега, восприемником при крещении была Вера Васильевна Холодная. В 1919 году вышла замуж за грека Николоса Хараламбидиса (1892—1970)[59] и приняла греческое подданство. Взяв на воспитание обеих дочерей покойной сестры, Евгению и Нонну, в 1920 году она перебралась в Стамбул[56]. Похоронена в Стамбуле на русском участке греческого кладбища.[59]
Другая сестра актрисы Софья Васильевна Левченко (1905—?) после смерти Веры так и осталась в Одессе, стала балериной Одесского театра оперы и балета, вышла замуж и родила двоих детей[51].
Жена Александра Ханжонкова Вера Дмитриевна отмечала такие качества Холодной как трудолюбие, скромность и выносливость[5]. В то же время актрисе «был совершенно чужд активный, драматический порыв сильных страстей, воля к борьбе», как писал Чеслав Сабинский[40]. Александр Мгебров выделял в актрисе «исключительную ласковость и приветливость ко всем». Описывая Холодную такой, какой она была ещё задолго до пика своей популярности, в период посещения кружка молодых артистов МХТ, Мгебров свидетельствовал: «Она не знала ни утомления, ни отдыха, и была душою всего нашего, по-настоящему тогда вдохновенного, горения»[62].
Холодная зачастую делала то, что было несвойственно её современницам-актрисам. Шляпы и выкройки платьев она обычно делала сама, причёсывалась, как правило, тоже самостоятельно. По праздникам актриса готовила свои любимые блюда — салат «Оливье», рыбу под майонезом, крюшон[8].
Холодная как актриса
Холодная Вера, 1916 г.
Оценки актёрской игры Веры Холодной крайне полярны[28]. На слабость Холодной как актрисы обращал внимание, в частности, автор многотомного труда «Всеобщая история кино», историк кинематографа Жорж Садуль[4]. О нехватке актёрской индивидуальности, неумении передавать драматические и трагические переживания и — в этой связи — неудачных попытках «делать игру» (утрированные жесты и мимика, усиленное дыхание на первом плане) критики говорили ещё при её жизни[29]. Один из них, характеризуя работу актрисы в «Детях века», называл её главными недостатками «замедленность темпа и однообразие его», подчёркивал, что «её темпы слишком ровны, слишком замедленно-холодны»[63]. Леонид Сабанеев отмечал, что «[в] жизни она … производила впечатление … хорошенькой женщины … лишённой всякой артистичности. Впрочем, для тогдашнего „синема“ её и не требовалось — наружности было достаточно»[64].
Вера Ханжонкова писала, что Холодная снискала славу благодаря «исключительно выразительной внешности и обаянию»[5], а режиссёр Иван Перестиани, имевший опыт работы и близко знакомый со знаменитой актрисой, предполагал, что публику привлекала «пассивная нежность фигурки, глаз и движений» Холодной[65]. Чеслав Сабинский выделял две ключевые особенности актрисы: «прекрасная модель для кинематографического аппарата» и «стандарт, созданный В[ерой] Холодной», в том, чтобы многократно и умышленно играть саму себя, отказываясь даже менять причёску из-за страха быть неузнанной зрителями[6]. Впрочем, если верить сестре Холодной, та тщательно готовилась к исполнению каждой роли[8].
По мнению историка Веры Устюговой, секрет успеха актрисы заключался в «самой женской природе», в том, что она стала экранным олицетворением «душевности и природной естественности»[21]. Искусствовед Елена Кащенко дополняет это выводом, что Холодной был свойственен ряд индивидуальных качеств, присущих только ей, и именно в этом заключалось её преимущество перед другими актрисами[28].
Холодная олицетворяла новый для российского кинематографа декадентский типаж, пришедший в 1910-х годах на смену «щекастой румяной русской красавицы», считает киновед Евгений Марголит[66]. «Почти во всех фильмах, — писала Вера Ханжонкова, — актриса играла одну и ту же роль пассивной страдающей женщины — жертвы житейских страстей»[5]. Это же отмечали и кинокритики-современники актрисы, например, Михаил Браиловский[67]. Вместе с тем Холодная считалась выразительницей идеала женственности, эстетическим идеалом женской красоты своего времени[68]. Борис Лихачёв характеризовал её как первое «самостоятельное, индивидуальное дарование» отечественного кинематографа[69]. Такой популярностью, как она, по мнению Семёна Гинзбурга, не пользовался ни один дореволюционный актёр, даже Иван Мозжухин[70].
Иван Перестиани в своих мемуарах «категорически утверждал, что В. В. Холодной были совершенно чужды какие бы то ни было эмоции творческого характера»[65]. Подобным образом об игре Холодной отзывались советские киноведы Николай Лебедев, характеризовавший Холодную как «красивую, но маловыразительную актрису, исполнительницу ролей женщины-куклы, женщины-игрушки, пассивной жертвы чужих страстей и несчастных случайностей», как «посредственную и безжизненную „кинонатурщицу“»[71], и Семён Гинзбург, считавший, что актриса не была способна на большее, чем просто позировать перед камерой. Бауэр, с точки зрения Гинзбурга, «придумывал нелепые сюжеты, которые позволили бы эффектно продемонстрировать её зрителям», при этом, впрочем, находя возможность примерять на Холодную «образ деятельного, волевого человека»[72].
Соответствующая точка зрения долгое время господствовала в советской литературе — Ромил Соболев замечал, что имя актрисы превратилось в синоним пошлости и бессодержательности «буржуазного кино» и в какой-то момент «стало считаться „неприличным“ говорить о Вере Холодной иначе, как только резко отрицательно»[73]. В этом киновед отчасти винил режиссёров Бауэра и Чардынина, «принижавших роль актёра как главного создателя художественного образа» и «мешавших расти» молодой актрисе[74]. Евгений Марголит также обращал внимание на то, что Холодная — «южанка, полтавчанка, из мира буйного плотского цветения», воплощала чуждые её темпераменту образы героинь, «чахнущих в холодных застеклённых кабинетах-оранжереях»[66]. В этой связи он сопоставил актрису с Эммой Цесарской, кинозвездой конца 1920-х и начала 1930-х годов, назвав последнюю «Верой Холодной навыворот»: «Тоже украинка, но полнокровная, белозубая, пышущая жизнью брюнетка в амплуа женщины, отстаивающей право на собственную страсть»[66].
Ромил Соболев признавал, что, хотя Холодная получила известность не благодаря своему таланту, таковым она всё же обладала. Её актёрский потенциал отмечал и режиссёр Владимир Гардин, в чьей картине некогда дебютировала Холодная: «Я уверен, что она прошла бы все ступени от живой модели до подлинного мастера. В последних её фильмах уже чувствовалось пробуждение богатой одарённой натуры»[75].
Фильмография
Существуют разные сведения по поводу того, в скольких фильмах снялась Вера Холодная. Так, историк Ирина Гращенкова говорит о 40 лентах[76]. По другим сведениям, картин с участием Холодной было 35, по третьей версии — не менее 50[19]. До наших дней сохранилось — частично или полностью — только восемь картин с участием Веры Холодной, включая «Анну Каренину» 1914 года, где она исполнила эпизодическую роль.
Фильмы, сохранившиеся полностью или частично Приводятся по изданию: Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — 568 с. — ISBN 5-86793-155-2.
Украинская почтовая марка, посвящённая 120-летию со дня рождения Веры Холодной (2013)
В 1975 году в СССР вышел фильм Никиты Михалкова «Раба любви». В основу сюжета легли эпизоды из жизни Веры Холодной. Актрису Ольгу Вознесенскую, прототипом которой была Холодная, сыграла Елена Соловей[10]. Также в 1974 году мог выйти фильм Рустама Хамдамова «Нечаянные радости» (неоконченный, позже вошедший в его же картину «Анна Карамазофф»). И там, и там звезду немого кино (в «Нечаянных радостях» — Веру Николаевну, в «Анне Карамазофф» — Елену), прототипом которой является Холодная, также сыграла Елена Соловей.
Имя Веры Холодной выбито на коллективном кенотафе на русском кладбище в окрестностях Сан-Франциско, который установили родственники актрисы, перебравшиеся в США[80].
31 октября2013 годаУкрпочта выпустила почтовую марку, посвящённую 120-летию со дня рождения Холодной. Автором дизайна марки и штемпелей стал художник Василий Василенко[82].
В 2021 году по заказу Одесского горсовета о Вере Холодной был снят короткометражный фильм.
В некоторых произведениях, а также в записных книжках Владимира Маяковского упоминается некий «вальс» под названием «Тоска Макарова по Вере Холодной» (пьеса «Клоп», записная книжка 1924 года) и «Любовь Макарова к Вере Холодной» (киносценарий «Позабудь про камин»). Возможно, речь идёт о композиторе и музыканте Саше Макарове и его шлягере «Вы просите песен», который действительно имеет размер вальса (3/4). В самом ли деле эта песня посвящёна Вере Холодной, неизвестно[83].
↑Короткий В. Операторы и режиссёры русского игрового кино 1897-1921. Биофильмографический справочник. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 407. — 432 с. — ISBN 5-91524-008-9.
↑ЛАПИКЕН Евгения Владимировна(рус.). База данных русских захоронений в Сан-Франциско и его окрестностях. Дата обращения: 7 августа 2023. Архивировано 7 августа 2023 года.
↑Бабенко В. Г. Артист Александр Вертинский. Материалы к биографии. Размышления. — Свердловск: Издательство Уральского Университета, 1989. — С. 124. — 129 с. — ISBN 5-7525-0070-2.
↑Фотография. (неопр.) Дата обращения: 5 сентября 2012. Архивировано из оригинала 8 марта 2013 года.
↑Файтельберг-Бланк В. Р., Савченко В. А. Одесса в эпоху войн и революций. 1914—1920. — 1-е изд. — Одесса: Оптимум, 2008. — С. 141. — 336 с. — ISBN 978-966-344-247-1.
Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — 568 с. — ISBN 5-86793-155-2.
Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Аграф, 2007. — 508 с. — (Кабинет визуальной антропологии). — ISBN 978-5-7784-0247-8.
Ивлев М. Н. Диктатор Одессы. Зигзаги судьбы белого генерала. — М.: Вече, 2013. — 332 с. — (Военный архив). — ISBN 978-5-4444-0396-9.
Каплер А. Загадка королевы экрана. — М.: Советская Россия, 1979. — 206 с.
Капчинский О. Агент из «Мирографа». Одна из первых секретных операций советской разведки (рус.) // Родина : журнал. — 2002. — № 1. — С. 73—75. — ISSN0235-7089.
Лихачёв Б. С. Кино в России (1896—1926). Материалы к истории русского кино. — Л.: Academia, 1927. — Т. 1. 1896—1913. — 212 с.
Островский Г. Л. Легенда о звезде. Жизнь и смерть Веры Холодной. — Одесса: Optimum, 2005. — (Вся Одесса). — 300 экз. — ISBN 966-344-021-X.
Прокофьева Е. В. Королева экрана. История Веры Холодной. — М.: И.Г.С., 2001. — 207 с. — ISBN 5-88569-054-5.
Садуль Ж. Всеобщая история кино / Под общ. ред. С. И. Юткевича. — М.: Искусство, 1958. — Т. 2. Кино становится искусством 1901—1914. — 524 с.
Сковородникова С., Янгиров Р.Вера Холодная // Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 526—529. — 568 с. — ISBN 5-86793-155-2.
Соболев Р. П. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. — М.: Искусство, 1961. — 177 с.
This article is about economy of the Ashanti Empire. For the economy of the modern Ashanti Region, see Economy of Ashanti. The Economy of the Ashanti Empire was largely a pre-industrial and agrarian economy.[1] The Ashanti established different procedures for mobilizing state revenue and utilizing public finance. Ashanti trade extended upon two main trade routes; one at the North and the other at the South. The Northern trade route was dominated by the trade in Kola nuts and at the So...
Person who is skilled in shooting For other uses, see Marksman (disambiguation). An American marksman looks for enemy activity along the hilltops near Dur Baba District, Afghanistan (2006) A soldier with a G28 of the German Army A marksman is a person who is skilled in precision shooting.[1][2] In modern military usage this typically refers to the use of projectile weapons such as an accurized scoped long gun such as designated marksman rifle (or a sniper rifle) to shoot at hi...
Shaolin Temple redirects here. For other uses, see Shaolin Temple (disambiguation). Chan Buddhist temple in Dengfeng, Henan Province, China This article contains content that is written like an advertisement. Please help improve it by removing promotional content and inappropriate external links, and by adding encyclopedic content written from a neutral point of view. (June 2023) (Learn how and when to remove this template message) Shaolin Monastery少林寺Mahavira Hall, the monastery's main...
This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. Please help to improve this article by introducing more precise citations. (July 2011) (Learn how and when to remove this template message) United Kingdom legislationBritish Nationality (Falkland Islands) Act 1983[1]Act of ParliamentParliament of the United KingdomLong titleAn Act to provide for the acquisition of British citizenship by persons having connections with the Falkla...
DB-Baureihe V 200DB-Baureihe 220 V 200 033 im Rangierbahnhof von Fürth (Bayern) HbfV 200 033 im Rangierbahnhof von Fürth (Bayern) Hbf Nummerierung: V 200 001–086, ab 1968 220 001–086 Anzahl: 86 Hersteller: Krauss-Maffei, MaK Baujahr(e): 1953; 1956–1957; 1959 Ausmusterung: 1984 Achsformel: B’B’ Spurweite: 1435 mm (Normalspur) Länge über Puffer: 18.470 mm (Vorserie), 18.530 mm Höhe: 04.160 mm Drehzapfenabstand: 11.500 mm Drehgestellachsstand: 03.200 mm Gesamtradsta...
Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig. Weitere Bedeutungen sind unter Schwarze Schar (Begriffsklärung) aufgeführt. Der „Schwarze Herzog“ Friedrich Wilhelm von Braunschweig, Gemälde von Johann Christian Ludwig Tunica Sturm der Schwarzen Schar auf Halberstadt 1809 Obelisk zur Erinnerung an das Gefecht bei Ölper (1809) Flucht der Schwarzen nach England. Die Schwarze Schar, ursprünglich Herzoglich Braunschweigisches Korps, auch Schwarzes Korps[1] oder Schwarze Legion genannt u...
Malaysian musical artist Yasin SulaimanBackground informationBirth nameMohamad Yasin bin SulaimanBorn (1975-10-30) October 30, 1975 (age 48)Kuala Lumpur, MalaysiaOccupation(s)Singer, composer, actorInstrument(s)VocalYears active1995–presentLabelsHush EntertainmentMember ofBrothersMusical artist Yasin Sulaiman (born October 30, 1975) is a male singer from Malaysia. Born to a Malay father and Australian mother, this third child out of seven siblings started his art career through the a n...
Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig. Weitere Bedeutungen sind unter Tristan da Cunha (Begriffsklärung) aufgeführt. Tristan da Cunha Satellitenaufnahme der Hauptinsel Tristan da Cunha Satellitenaufnahme der Hauptinsel Tristan da Cunha Gewässer Atlantischer Ozean Geographische Lage 37° 6′ S, 12° 17′ W-37.106388888889-12.285555555556Koordinaten: 37° 6′ S, 12° 17′ W Karte von Tristan da Cunha Anzahl der Inseln 6 Hauptinsel Tristan d...
National Route 3国道3号 (Kokudō San-gōcode: ja is deprecated )Informasi rutePanjang:392.1 km[1] (243,6 mi)Persimpangan besarUjung Selatan: Rute 10 di Kagoshima, KagoshimaUjung Utara: Rute 2 in Moji-ku, KitakyushuSistem jalan bebas hambatanJalan Raya Nasional di JepangJalan Bebas Hambatan di Jepang Jalan Raya Nasional Jepang Rute 3 adalah jalan raya nasional yang menghubungkan Kagoshima dan Moji-ku, Kitakyushu. Data Rute Panjang: 392,1 km Awal: Moji-ku, Kitakyūshū...
Italian footballer (born 1999) Alessio Zerbin Zerbin with Frosinone in 2021Personal informationDate of birth (1999-03-03) 3 March 1999 (age 24)Place of birth Novara, ItalyHeight 1.82 m (6 ft 0 in)Position(s) ForwardTeam informationCurrent team NapoliNumber 23Youth career2007–2013 Inter2013–2014 Novara2014 Suno2014–2016 Gozzano2017–2018 NapoliSenior career*Years Team Apps (Gls)2016–2017 Gozzano 20 (8)2017– Napoli 10 (0)2018–2019 → Viterbese Castrense (loan) ...
Order of arachnids (harvestmen/daddy longlegs) For other arthropods called daddy longlegs, see Daddy longlegs (disambiguation). OpilionesTemporal range: 410–0 Ma PreꞒ Ꞓ O S D C P T J K Pg N Early Devonian – Holocene Hadrobunus grandis showing its body structure and long legs: one pair of eyes and broadly joined body tagma differentiate it from similar-looking arachnids. Scientific classification Domain: Eukaryota Kingdom: Animalia Phylum: Arthropoda Subphylum: Chelicerata Class: ...
Explanatory model emphasizing the interplay among causal forces The neutrality of this article is disputed. Relevant discussion may be found on the talk page. Please do not remove this message until conditions to do so are met. (March 2023) (Learn how and when to remove this template message) The biopsychosocial model of health Biopsychosocial models are a class of trans-disciplinary models which look at the interconnection between biology, psychology, and socio-environmental factors. These m...
Cet article est une ébauche concernant le Yunnan. Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants. Yǒngshèng xiàn 永胜县 pont suspendu temporaire à Ludila Administration Pays Chine Province ou région autonome Yunnan Préfecture Lijiang Statut administratif Xian Code postal 674200[1] Indicatif +86 (0)888 Immatriculation 云P Démographie 375 133 hab. (1999) Densité 76 hab./km2 Géographie C...
Russian footballer and coach This biography of a living person needs additional citations for verification. Please help by adding reliable sources. Contentious material about living persons that is unsourced or poorly sourced must be removed immediately from the article and its talk page, especially if potentially libelous.Find sources: Dmitri Ananko – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2020) (Learn how and when to remove this template...
Fossil resin from the Hukawng Valley, Myanmar Main article: Paleobiota of Burmese amber This article may be too long to read and navigate comfortably. Please consider splitting content into sub-articles, condensing it, or adding subheadings. Please discuss this issue on the article's talk page. (August 2020) Burmese amber is fossil resin dating to the early Late Cretaceous Cenomanian age recovered from deposits in the Hukawng Valley of northern Myanmar. It is known for being one of the most d...
For the city in Idaho, U.S., see Malad City, Idaho. Suburb in Mumbai Suburban, Maharashtra, IndiaMalad goregaonSuburbInorbit Mall, MaladMaladShow map of MumbaiMaladShow map of MaharashtraMaladShow map of IndiaCoordinates: 19°11′10″N 72°50′55″E / 19.186111°N 72.848611°E / 19.186111; 72.848611CountryIndiaStateMaharashtraDistrictMumbai SuburbanCityMumbaiZoneD.C.P, Zone IXWardP-NorthGovernment • TypeMunicipal Corporation • BodyBrihanmumb...
Constituency of Bangladesh's Jatiya Sangsad Mymensingh-11Constituencyfor the Jatiya SangsadDistrictMymensingh DistrictDivisionMymensingh DivisionElectorate294,788 (2018)[1]Current constituencyCreated1973PartyAwami LeagueMember(s)Kazim Uddin Ahmed Mymensingh-11 is a constituency represented in the Jatiya Sangsad (National Parliament) of Bangladesh since 2019 by Kazim Uddin Ahmed of the Awami League. Boundaries The constituency encompasses Bhaluka Upazila.[2][3] History ...
English guitarist Wally NightingaleBackground informationBirth nameWarwick Alan NightingaleBorn3 January 1956OriginLondon, EnglandDied6 May 1996 (aged 40)Instrument(s)GuitarYears active1972–1975, 1981, 1995Musical artist Warwick Alan Wally Nightingale (3 January 1956 – 6 May 1996) was an English guitarist. He founded the band that went on to become the Sex Pistols. Early life Nightingale was born in West Kensington, London. He attended Christopher Wren Boys' School, in Shepherd's Bush, wh...
AN/MPQ-64 Sentinel adalah sebuah radar tiga dimensi yang digunakan untuk mengingatkan dan antrian senjata Short Range Air Defense (SHORAD) ke lokasi target bermusuhan mendekati kekuatan lini depan mereka. Radar Sentinel ini digunakan dengan luas maju unit pertahanan udara dari Angkatan Darat AS dan USMC. Radar menggunakan berbagai-gated, sistem pulsa-doppler X-band. Antena menggunakan frekuensi fase teknologi pemindaian elektronik, membentuk balok pensil 3D tajam meliputi pengawasan yang besa...
Strategi Solo vs Squad di Free Fire: Cara Menang Mudah!
1916%D0%B3_68b786235b_b_e1.jpg)
