Критика Фостера сосредоточена на роли авангарда внутри постмодернизма. В 1983 году он издал книгу Антиэстетика: Эссе о культуре постмодерна, ставшей основополагающим текстом в постмодернизме. В книге Перекодировки (1985) Фостер предлагает видение постмодернизма, которое одновременно учитывало его авангардную историю и комментировало современное общество. В книге Возвращение реального (1996) он предложил модель исторического повторения авангарда, в которой каждый цикл улучшает неизбежные неудачи предыдущих циклов. Фостер рассматривает свои роли критика и историка искусства как взаимодополняющие, а не противоположные.
Хэл Фостер родился 13 августа 1955 года в Сиэтле, штат Вашингтон.[2] Его отец был партнером юридической фирмы Foster, Pepper & Shefelman.[3] Хэл Фостер учился в частной школе Lakeside School в Сиэтле. Его одноклассником был основатель MicrosoftБилл Гейтс.[4]
Фостер получил степень бакалавра английского языка в Принстонском университете в 1977 году после написания выпускной работы под названием «Тед Хьюз и Джеффри Хилл: Два поэта в одной традиции.»[5] В 1979 году получает степень магистра искусств по английскому языку в Колумбийском университете.[2] В 1990 году получает степень доктора философии по истории искусств в Городском университете Нью-Йорка, написав диссертацию по сюрреализму под руководством Розалинд Краусс.[6]
Карьера
После окончания Принстона Фостер переехал в Нью-Йорк, где с 1977 по 1981 год работал в журнале «Артфорум». Затем он был редактором журнала Art in America до 1987 года, когда становится директором критических и кураторских исследований в Музее Уитни.[7]
В 1983 году в издательстве Bay Press выходит книга Антиэстетика: Эссе о культуре постмодерна, сборник эссе о постмодернизме под редакцией Фостера, который стал основополагающим текстом постмодернизма. В 1985 году Bay Press опубликовал Перекодировки, свой первый сборник эссе. Антиэстетика и Перекодировки стали лучшим и вторым бестселлерами Bay Press.
В 1991 году Фостер покинул Уитни и поступил на факультет истории искусства Корнельского университета. В том же году становится редактором журнала October; по состоянию на 2011 год он все еще был в составе редакции.[8] В 1997 году переходит на факультет искусства и археологии своей альма-матер, Принстонского университета. В 2000 году становится профессором искусства и археологии Таунсенда Мартина в Принстоне.[9] Возглавлял кафедру искусства и археологии с 2005 по 2009 год.[10] В сентябре 2011 года был назначен членом комитета по поиску нового декана для Архитектурной школы Принстона.[11] Является стипендиатом факультета колледжа Уилсона.[12]
The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century, 1996. MIT Press.
Design and Crime (And Other Diatribes), 2002. 2nd. ed, 2011. Verso Books.
Art Since 1900: Modernism, Anti-Modernism, Postmodernism, 2005. With Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois, and Benjamin Buchloh. Thames & Hudson.
Pop (Themes & Movements), 2006. With Mark Francis. Phaidon Press.
Prosthetic Gods, 2006. MIT Press.
The Art-Architecture Complex, 2011. Verso Books.
The First Pop Age: Painting and Subjectivity in the Art of Hamilton, Lichtenstein, Warhol, Richter, and Ruscha, 2011. Princeton University Press.
Bad New Days: Art, Criticism, Emergency, 2015. Verso Books.
What Comes after Farce? Art and Criticism at a Time of Debacle, 2020. Verso Books.
Brutal Aesthetics, 2020. Princeton University Press.
Издания на русском языке
Искусство с 1900 года : модернизм, антимодернизм, постмодернизм : [пер. с англ.] / Хэл Фостер, Розалинд Краусс, Ив-Ален Буа, Бенджамин Х. Д. Бухло, Дэвид Джослит; [ред.: Андрей Фоменко, Алексей Шестаков]. — Москва : Ад Маргинем Пресс, 2015. — 816 с.
Компульсивная красота / пер. с англ. А. Фоменко. М.: Новое литературное обозрение, 2022. 320 с.
