Уки-э

Уки-э (яп. 浮絵, букв. «парящая картина») — жанр японской гравюры укиё-э, отличительной особенностью которого является использование прямой линейной перспективы.[1] Реже термин используется для обозначения других видов живописи, в которых заметно применение техники перспективы.

Происхождение жанра

Построение изображения на гравюрах согласно законам линейной перспективы получило распространение в Японии после знакомства ксилографов с китайскими переводами европейских трактатов о перспективе и с работами об искусстве самих китайских авторов в XVIII веке.[2] Трактаты о принципах западной перспективы писались и японцами — художником Сиба Коканом и даймё княжества Акита по имени Сатакэ Ёсиацу.[3] Познакомиться с европейскими картинами, а также с книгами о западном искусстве, японцы могли и через посредничество служащих голландской фактории на острове Дэдзима в гавани Нагасаки.[4] На становление жанра повлияли и европейские работы в жанре ведута, на которых изображались городские пейзажи.[5]

Особенности жанра

Поначалу в жанре уки-э выполнялись преимущественно изображения помещений, таких как театры кабуки и залы сумо, объекты интерьера которых (колонны и татами) могли служить четкими ориентирами для художников, пытавшихся создать эффект перспективы.[6] Вскоре, однако, стали распространяться и работы в жанре пейзажа, зачастую городского, в том числе были и попытки изобразить европейские города.[7] Встречаются также гравюры уки-э, изображающие сцены из народных мифов и легенд, а также знаменитые достопримечательности японского архипелага (мэйсё-э, букв. «картины знаменитых мест»).[8]

Выдающиеся мастера

Примечания

  1. ↑ uki-e　浮絵 // «JAANUS. Japanese Architecture and Art Net Users System» website // http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/u/ukie.htm Архивная копия от 16 июля 2019 на Wayback Machine
  2. ↑ Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. p. 59. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  3. ↑ Ibid. p. 58.
  4. ↑ Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. p.75-76. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.
  5. ↑ Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. p. 60. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  6. ↑ Ibid. p. 59.
  7. ↑ Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. p. 82. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.
  8. ↑ Ibid. p. 84-88.

Литература

  • Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  • Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.

Ссылки

Strategi Solo vs Squad di Free Fire: Cara Menang Mudah!