PROFILBARU.COM

Симфония № 37
Симфония № 37
Композитор	Вольфганг Амадей Моцарт; Иоганн Михаэль Гайдн;
Форма	симфония
Тональность	соль мажор
Номер по каталогу	444
Дата первой публикации	1783

Симфония № 37 соль мажор, KV. 444 / 425а ― симфония, ранее приписываемая австрийскому композитору Вольфгангу Амадею Моцарту. Позднее было установлено, что три части произведения принадлежат Иоганну Михаэлю Гайдну и были написаны в мае 1783 года. Ошибочная атрибуция была вызвана тем, что её в том же году исполнил Моцарт в австрийском Линце, для чего он добавил первую медленную часть и внёс некоторые изменения в партитуру. Исследователи выделяют по своим достоинствам именно добавленную часть, подчёркивая, что даже среди лучших современников Моцарта, он превосходил их по своим музыкальным достоинствам.

История

Предыстория

Иоганн Михаэль Гайдн

Вольфганг Амадей Моцарт

С 1762 года австрийский композитор и органист Иоганн Михаэль Гайдн, младший брат Йозефа Гайдна, возглавлял оркестр Зальцбургского архиепископа. С 1763 года он замещал Леопольда Моцарта на должности концертмейстера и придворного органиста, а с 1781 года, после переезда Вольфганга Амадея Моцарта в Вену — в капелле архиепископа^[2]. Леопольд Моцарт и члены его семьи относились к Гайдну довольно неприязненно, порицая его прежде всего за пристрастие к алкоголю и за простонародные манеры. Впоследствии сослуживцем Гайдна был Вольфганг Моцарт, который, в отличие от отца, более дружественно относился к Гайдну и ценил его в качестве музыканта, хотя тоже осуждал за несообразности в поведении. Получила распространение история о том, как архиепископом Коллоредо были заказаны Гайдну шесть дуэтов для скрипки и альта, но последний не мог представить их в полном объёме и в установленный срок в связи с тяжёлой болезнью^[3]. На выручку ему пришёл его более молодой коллега, который несколько лет назад порвал с Коллоредо, перебравшись в Вену, и в итоге в 1783 году были созданы два произведения (KV 423 и KV 424), ценимые музыковедами, а также Моцартом и Гайдном^[4]. Немецкий музыковед Альфред Эйнштейн предполагал, что эта история видимо имеет «анекдотический» характер, но может быть близка к действительности. По крайней мере она может свидетельствовать об уважении Вольфганга к Михаэлю. Видимо, прежде всего отец и сын Моцарты ценили в нём качества выдающегося церковного композитора, полифониста и симфониста, а Вольфганг испытал даже некоторое влияние в области симфонической музыки^[5]. Как бы то ни было, считается, что за время пребывания в Зальцбурге композиторы свели довольно близкое знакомство и, в итоге Моцарт, как образно выразился Эйнштейн, «забрал» у Гайдна симфонию и «снабдил её интродукцией»^[6]. Кроме того музыковед видел заслугу Вольфганга в том, что он сумел добиться исполнения симфонии Гайдна^[2].

Создание

Известная как симфония № 25 соль мажор Михаэля Гайдна была закончена композитором в конце мая 1783 года и состояла из трёх частей^[7]:

Allegro con spirito
Andante sostenuto
Finale: Allegro molto

Моцарт познакомился с симфонией в том же году и решил исполнить в одном из своих гастрольных концертов за пределами Зальцбурга и Вены^[8]. 4 августа 1782 года он, сочетался браком с Констанцией Вебер, не получив разрешения на него от родителей. 27 октября 1783 года Моцарт со своей женой покинули Зальцбург, чтобы заехать к отцу композитора с целью наладить отношения. Однако, несмотря на все усилия, главная цель поездки — изменить настроение Леопольда в пользу Констанции — не была достигнута. По пути в Вену, 30 октября они заехали в Линц, где остановились у старого друга Моцарта, графа Йозефа Туна, пробыв у него три недели. Здесь Моцарт написал свою симфонию № 36 До мажор (KV. 425), премьера которой состоялась 4 ноября на концерте в доме графа и была посвящена ему^[4]. Тогда же прозвучала и симфония Гайдна, в которую Моцарт внёс некоторые изменения^[9]. Авторство симфонии соль мажор было установлено немецким музыковедом Лотаром Пергером в 1907 году, после чего она стала включаться в каталоги Михаэля Гайдна (Perger 16, Sherman 25, MH 334)^[7]^[10]. После того как стало известно о её принадлежности Гайдну, номера симфоний Моцарта 38, 39, 40 и 41 не были изменены.

Характеристика

В количественном отношении инструментальный состав оркестра симфонии, долгое время считавшейся созданием Моцарта, более ограничен, чем в зрелых («венских») произведениях этого жанра композитора: трубы и литавры не включены, а деревянные духовые состоят из пары гобоев и одного фагота. Моцарт добавил в своей версии к первой части вступление (Adagio maestoso), а также осуществил некоторые изменения. Так, во второй части (Andante sostenuto) он купировал соло фагота в среднем разделе^[7].

При издании, с учётом вклада Моцарта, к первой части Гайдна добавляется его интродукция:

Adagio maestoso — Allegro con spirito
Andante sostenuto
Finale: Allegro molto

$\relative c'' { \key g \major \time 3/4 \tempo "Adagio maestoso" g\f b, r8. g'16 | c,4 e' r | d,4\p e fis | g8[ \grace { a32[ g fis] } g16. d'32] d4~ d16( cis c a)| g32( a fis a) g16 b \appoggiatura e,8 e'4. }$

В литературе неоднократно отмечалось различие между характером «моцартовских» и «гайдновских» частей произведения. Альфред Эйнштейн писал по этому поводу: «При всех своих достоинствах симфония эта лишь подтверждает, как одинок был аристократ Моцарт даже в кругу лучших австрийских современников»^[8]. Российский музыковед Юрий Сафронов отмечал, что опус KV. 444 следует относить к коллективному сочинению двух австрийских мастеров, но подчёркивал разницу в достоинствах частей: «Музыка её весьма хороша и порой даже очень вдохновенна — но опытный слушатель без труда почувствует, что стиль этого сочинения (за исключением медленного вступления) далёк от Моцарта, особенно — от его последних венских симфоний…»^[7] Музыковед Левон Акопян подчёркивал, что начиная с симфонии № 31 (1778) развитие Моцарта в жанре симфонической музыки происходит на практически «неуклонном крещендо»: «…каждая очередная симфония (не считая скромной 32-й и несуществующей 37-й) мощнее, величественнее, сложнее предыдущей»^[11].

Примечания

↑ список симфоний Вольфганга Амадея Моцарта
↑ ¹ ² Эйнштейн, 1977, с. 134.
↑ Эйнштейн, 1977, с. 187—188.
↑ ¹ ² Аберт, 1983, с. 44.
↑ Эйнштейн, 1977, с. 134—135.
↑ Эйнштейн, 1977, с. 188.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Сафронов, 2021, с. 79—80.
↑ ¹ ² Эйнштейн, 1977, с. 228.
↑ Wolfgang Amadeus Mozart. — PediaPress. — 511 с. Архивировано 26 августа 2021 года.
↑ Zambrano, Raúl. Historia mínima de la música en Occidente. — Mexico: El Colegio de Mexico AC, 2012. — 397 p. — ISBN 978-607-462-202-7. Архивировано 24 августа 2021 года.
↑ Акопян, 2006, с. 133.

Литература

Аберт, Герман. Часть вторая, книга первая // В. А. Моцарт / Пер, с нем., коммент. К. К. Саквы. — М.: Музыка, 1983. — 518 с.
Акопян Л. О. Моцарт. Путеводитель. — М.: Классика-XXI, 2006. — 240 с. — (Легенды и бренды классической музыки). — ISBN 5-89817-154-1.
Сафронов, Юрий. Симфонии Соль мажор (окончание) // Музыкальная жизнь. — 2021. — Май (№ 5 (1222)). — С. 78—83.
Эйнштейн, Альфред. Моцарт. Личность. Творчество = Mozart. Sein Charakter. Sein Werk / Пер. с нем. под ред. Е. С. Чёрной. — М.: Музыка, 1977. — 454 с.