Когда в 1922 году в Москве создавался Театр Революции под руководством Всеволода Мейерхольда, художественный руководитель привёл с собой молодого композитора Николая Попова, с которым успел сработаться в театрах, предшествовавших ГосТиМу, и назначил его заведующим музыкальной частью. В 1924 году Мейерхольд покинул Театр Революции, Попов в нём остался[1][2].
За 10 лет музыкального руководства театром из 34 спектаклей, поставленных за этот период, Попов написал музыку к 25 и
ещё 2 музыкально оформил; как композитор, он нередко становился фактическим сорежиссёром спектакля, и Алексей Попов, возглавив театр в 1931 году, включил своего однофамильца в «режиссёрскую команду»[3]. Попов руководил оркестром театра, состоявшим из 18 музыкантов, и нередко выступал с ним в концертах; вёл педагогическую работу в созданной при театре Школе юниоров[2][4].
Попов, считал Виктор Городиский, стал «фактическим создателем музыкальной культуры Театра Революции»[5]. Ранняя смерть композитора — в 1932 году — стала для театра, по словам музыковеда, «невознаградимой утратой»[5].
Творчество
«Дело театрального композитора и дирижёра, — писал В. Городинский, — тяжёлое и неблагодарное. […] Никто не издаёт сочинений театрального композитора, написанных для театра, за самыми редкими исключениями. […] Чтобы стать театральным композитором, надо самоотверженно любить театр…»[5].
В Театре Революции, ещё со времён Вс. Мейерхольда, музыку вообще считали одним из важнейших компонентов спектакля; Попов же «мыслил в театре музыкально, а в музыке театрально»[6]. Тонко чувствуя специфику театра, он умел угадать замысел режиссёра, и его композиции, по словам Бориса Ромашова, «органически входили в партитуру спектакля, делаясь нерасторжимым элементом самой пьесы»[7].
Николай Попов редко изменял родному театру, но его работа над спектаклем «Заговор чувств» в Театре имени Е. Вахтангова с Алексеем Поповым, уже в то время признанным режиссёром, имела большое значение не столько для композитора, сколько для режиссёра[8]. Никогда у него не было, пишет Нея Зоркая, спектакля, где музыка «имела бы такое важное, конструирующее значение, не было и спектакля столь красочного, сценически эффектного»; две контрастные темы — лейтмотивы главных героев, - то расходясь, то сплетаясь, объедияли спектакль в целое[8].
↑ 123Т. Курышева.Николай Николаевич Попов (неопр.). Память. Архив спектаклей. Сайт Театра имени В. Маяковского. Дата обращения: 8 февраля 2024. Архивировано 4 февраля 2024 года.
Городинский В.М. Музыка в Театре Революции // Московский Театр Революции: 1922 – 1932: Сборник статей / Под. ред. Я. О. Боярского, И. С. Зубцова, А. Д. Попова, Я. З. Черняка и А. И. Щагина. — М. : Издательство Мособлисполкома, 1933. — С. 67—88. — 223 с.
Московский Театр Революции: 1922 – 1932: Сборник статей / Под. ред. Я. О. Боярского, И. С. Зубцова, А. Д. Попова, Я. З. Черняка и А. И. Щагина. — М.: Издательство Мособлисполкома, 1933. — 223 с.
