PROFILBARU.COM

Модальный джаз
Модальный джаз
Направление	Джаз
Истоки	Джаз, кул-джаз, индийская музыка, средневековая музыка
Время и место возникновения	Конец 1950-х, Нью-Йорк
Музыкальные инструменты	Фортепиано, саксофон, труба, контрабас
Годы расцвета	Начало 1960-х

Модальный джаз (англ. modal jazz), также ладовый джаз, — направление в джазовой музыке, возникшее в 1960-х годах. В его основе лежит ладовый принцип импровизации, в отличие от тонального, более характерного для классической музыки и раннего джаза. В отличие от традиционного джаза, где основой для импровизации чаще всего являлась пентатоника, в модальном джазе активно используются лады — дорийский, фригийский, лидийский и другие звукоряды как европейского, так и неевропейского происхождения. В соответствии с этим в модальном джазе сложился особый тип импровизации: в качестве основы для импровизации выступает не гармония как таковая (многие пьесы содержат минимум аккордов), а лад. Такой подход сближает джаз с этнической музыкой (рага, мугам). Это направление представляют такие выдающиеся музыканты, как Телониус Монк, Майлз Дэвис, Джон Колтрейн, Джордж Рассел, Дон Черри.

Технические особенности

Хотя сам термин идет от использования определенных ладов (или гамм) при создании соло, композиции или аккомпанементы модального джаза могут использовать одну или несколько из следующих техник:

— медленный гармонический ритм, где один аккорд может длиться от четырёх до шестнадцати (или больше) тактов;

— органный пункт^[2] (или педаль);

— отсутствие стандартной последовательности аккордов;

— мелодические интонации с использованием широких интервалов (квинта, кварта, сексты, септимы);

— политональность и полимодальность.

История

Понимание модального джаза требует знания музыкальных ладов. В бибопе, так же как и в хард бопе, музыканты используют аккорды как основу для импровизации. В начале пьесы музыканты играют тему. Затем аккорды темы повторяются на протяжении всей композиции, пока солист играет импровизацию поверх повторяющейся прогрессии аккордов. К 1950-м годам импровизация на аккордах стала настолько доминирующей в джазе, что музыкантам на сессиях записи зачастую не давали ничего кроме листа с аккордами.

Мерсер Эллингтон рассказывал^[3], что Хуан Тизол придумал знаменитую мелодию «Caravan» в 1936 году как результат его ранних лет учёбы в Пуэрто-Рико, где из-за нехватки нот учитель заставлял его играть мелодии задом наперед, после того как он выучит их в правильном виде. Эта «инверсная» техника и внесла модальное звучание, которое можно услышать во многих работах Тизола. К концу 1950-х годов благодаря экспериментам Джорджа Рассела музыканты стали всё чаще использовать модальный подход. Они предпочитали писать свои партии, основываясь не на обычной смене аккордов, а на использовании модальных гамм. Первыми эту технику освоили такие музыканты, как Майлз Дэвис, Фредди Хаббард, Билл Эванс, Херби Хэнкок и Уэйн Шортер.

Теория

Для баса и фортепиано возможен сдвиг внутри лада, который диссонирует с основой аккорда (тоникой). К примеру, внутри ионийского лада До (C) ноты имеют следующую последовательность CDEFGAB, с До как основной нотой. Другие, не диатонические ноты, к примеру, Си-бемоль (B♭), диссонируют с ионийским ладом До, поэтому мало используются в немодальном джазе, когда обыгрывается этот аккорд. В модальном джазе эти ноты могут быть свободно использованы, и это открывает большую гармоническую гибкость и разнообразные гармонические возможности.

Среди знаковых композиций модального джаза можно выделить «So What» Майлза Дэвиса и «Impressions» Джона Колтрейна^[2]. Обе композиции следуют одной песенной форме AABA, с дорийским Ре для части А и модуляцией на полтона вверх, до Ми-бемоль для части B. Дорийский лад — это натуральная минорная гамма с повышенной шестой ступенью. Среди других композиций стоит отметить «Flamenco Sketches» Дэвиса, «Peace Piece» Билла Эванса и «Footprints» Шортера.

Аккомпанирующие инструменты не ограниченны стандартными аккордами как в бопе, а могут обыгрывать аккорды, основываясь на различных комбинациях лада.

Кроме того, музыкант может использовать различные пентатоники внутри гаммы (гамма До-мажор): До-мажор пентатоника, Фа-мажор пентатоника и Соль-мажор пентатоника (а так же связанные с ними минорные пентатоники Ля, Ре и Ми).

Композиции

Майлз Дэвис записал одну из самых успешных джазовых пластинок, используя модальную основу. Альбом Kind of Blue — это исследование возможностей модального джаза. Участие в записи принял Джон Колтрейн, который на протяжении 1960-х годов глубже всех вложился в развитие модальной импровизации. Другими участниками записи были альт-саксофонист Кэннонболл Эддерли, пианисты Билл Эванс и Уинтон Келли, басист Пол Чамберс и барабанщик Джимми Коубб. Причем Дэвис отмечал ключевую роль игры Била Эванса, бывшего участника ансамбля Джорджа Рассела, в переходе от хард-бопа к модальному джазу. Композиции «So What» и «All Blues» из альбома сегодня считаются стандартами современного джаза.

В то время как увлечение Дэвиса модальным джазом носило эпизодический характер, он включил несколько тем из Kind of Blue в репертуар своего «Second Great Quintet». Колтрейн, со своим классическим квинтетом, стал в авангарде развития модальной импровизации. Некоторые его альбомы первой половины 1960-х годов считаются определяющими для развития джаза в целом и особенно для модального джаза: Giant Steps, Live! at the Village Vanguard (1961), Crescent (1964), A Love Supreme (1964)^[2], и Meditations (1965). Композиции того времени, такие как «India», «Chasin' the Trane», «Crescent», «Impressions», а также стандарты, например «My Favorite Things» Ричарда Роджерса, в исполнении Колтрейна^[2] стали неотъемлемой частью джазового репертуара.

Колтрейновские успехи в модальной импровизации вырастили целое поколение саксофонистов (преимущественно тенор), которые продолжили развитие нового стиля (зачастую комбинируя его с джаз-фьюжн). Среди прочих здесь выделяются Майкл Брекер, Девид Либман, Стив Гроссман и Боб Берг.

Ещё одним новатором модального джаза был пианист Херби Хэнкок. Он известен своей работой в «Second Great Quintet» Майлза Девиса и, ещё до этого, несколькими сольными работами. Заглавная мелодия альбома «Maiden Voyage» 1965 года^[1] — один из самых известных примеров модального джаза: навязчиво повторяющиеся риффы в ритм-секции и ощущение поиска на протяжении всей композиции.

Предтечей модального джаза, чье влияние признавал Майлз Дэвис, был также виртуозный пианист Ахмад Джамал. В своих ранних записях Джамал использовал растянутые рифы (своеобразные остановки посреди мелодии для вставки зацикленного фрагмента), позволившие ему играть затяжные соло, опираясь на повторяющиеся фрагменты баса и ударных.

Примечания

↑ ¹ ² Miller, Michael (2008). The Complete Idiot's Guide to Music History. ISBN 978-1-59257-751-4.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Sutro, Dirk (2011). Jazz For Dummies. ISBN 978-1-118-06852-6.
↑ Ellington, Mercer. "Mercer Ellington On Piano Jazz" (Interview). Interviewed by Мэриэн Макпартлэнд. 13:50. Архивировано 5 декабря 2013. Дата обращения: 3 декабря 2013. Well Tizol did the melody, and he said that, you know, he used to hear those unusual melodies, because in Puerto Rico where he studied, they were very poor and they couldn't afford too much music. So in order to make them get more practice and get varied compositions, they'd turn the music upside down. And the result, you get that modal sound that comes from most of the things Tizol's involved in. {{cite interview}}: Неизвестный параметр |program= игнорируется (справка)

Литература

На английском языке

Ron Miller (2015). Modal Jazz Composition & Harmony, Vol. 1. Advance music GmbH., 142 pages. ISBN 978-0-2063-0304-4
Ron Miller (2015). Modal Jazz Composition & Harmony, Vol. 2. Advance music GmbH., 4 pages. ISBN 979-0-2063-0309-8

[Complete-1] ¹ ² Miller, Michael (2008). The Complete Idiot's Guide to Music History. ISBN 978-1-59257-751-4.

[Dummies-2] ¹ ² ³ ⁴ Sutro, Dirk (2011). Jazz For Dummies. ISBN 978-1-118-06852-6.

[mercer1994-3] Ellington, Mercer. "Mercer Ellington On Piano Jazz" (Interview). Interviewed by Мэриэн Макпартлэнд. 13:50. Архивировано 5 декабря 2013. Дата обращения: 3 декабря 2013. Well Tizol did the melody, and he said that, you know, he used to hear those unusual melodies, because in Puerto Rico where he studied, they were very poor and they couldn't afford too much music. So in order to make them get more practice and get varied compositions, they'd turn the music upside down. And the result, you get that modal sound that comes from most of the things Tizol's involved in. {{cite interview}}: Неизвестный параметр |program= игнорируется (справка)

[1]

[2]

[3]