Квентин Массейс родился в 1465 году в Лёвене, он был одним из четырёх детей мастера кузнечного дела Йоста Матсиса (ум. 1483) и Кэтрин ван Кинкен. Легенда гласит, что Квентин отказался от карьеры кузнеца, чтобы добиться расположения будущей жены, которая сочла живопись более романтической профессией. Однако Карел ван Мандер в «Книге о художниках» (1604) утверждал, что настоящей причиной была болезнь, во время которой он был слишком слаб, чтобы работать в кузнице, и вместо этого создавал рисунки для карнавальных торжеств. Семья имела приличный доход, и материальное положение также, скорее всего, не было причиной, по которой Массейс обратился к живописи. Вначале Массейс занимался раскрашиванием деревянных скульптур — традиционное занятие подмастерьев ремесленных цехов Средневековья, что дало ему навыки работы масляными красками[3].
Массейс учился живописи, вероятно, в мастерской Альберта Баутса, куда поступил, чтобы видеться с его дочерью, в которую был влюблён[4]. В 1491 году Массейс прибыл в Антверпен, где открыл свою мастерскую и вступил в Гильдию живописцев. Он продолжал жить и работать в этом городе до конца своих дней.
В тот период, когда Массейс работал в Антверпене, он взял всего четырёх учеников: некоего Ариана, которого предположительно считают Адрианом ван Овербеком (в 1508 году), Виллема Мюленбрука (зарегистрирован в 1501 году), Эдуарта Португалуа (зарегистрирован в 1504 г., магистр в 1506 г.) и Хеннен Бёкмакере (зарегистрирована в 1510 г.). Распространено также мнение, что Иоахим Патинир учился у Массейса. Скорее всего, Патинир был сотрудником и другом Массейса. Так в «Распятии» Массейса (1520) и в «Искушении святого Антония» (Прадо, Мадрид) пейзажный фон написан Патиниром[4]. Отсутствие записей гильдии в это время оставляет под вопросом возможные поездки Массейса в Италию и другие части Нидерландов.
Художественный стиль живописи Массейса, по-видимому, в целом заимствован у Дирка Баутса, который привёз в Лёвен достижения искусства Ханса Мемлинга. Массейс уехал из Лёвена в 1491 году, когда стал мастером Гильдии Святого Луки в Антверпене. Когда Массейс поселился в Антверпене в возрасте двадцати пяти лет, его собственный стиль внёс важный вклад в возрождение фламандского искусства в духе Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена.
Что особенно характеризует Квентина Массейса, так это сильное религиозное чувство, которое он унаследовал от более ранних школ. Он писал церковные алтари и триптихи, самый известный из которых для церкви Святого Петра в Лёвене. Массейс также находился под сильным влиянием своих современников Луки Лейденского и Мабюза (Яна Госсарта). Многие портреты Массейса сочетают в себе традиции итальянского и немецкого искусства. Художник активно использовал в качестве фона пейзаж, а также интерьер кабинета, создав новый тип портрета — учёный за работой, — оказавший влияние на его современников, в частности на Ганса Гольбейна-младшего[4].
Есть основания думать, что он был хорошо знаком с немецкими мастерами: Гансом Гольбейном и Альбрехтом Дюрером. Вероятно, он не раз встречал Гольбейна по пути в Англию. Дюрер, как полагают, в 1520 году посетил его дом в Антверпене. Однако в сравнении с другими художниками Северного Возрождения Массейс избегал изображений изысканных мелких деталей. Матсейс также стал опекуном детей Иоахима Патинира после смерти этого художника[5].
Наиболее ранние датированные работы Массейса — «Алтарь св. Анны» (1507—1509) и «Алтарь св. Иоанна» (1507—1508) проникнуты глубоким религиозным чувством. «Дева Мария и Христос», «Ecce Homo» и «Mater Dolorosa» (Лондон и Антверпен) отличаются безмятежным спокойствием. Считается, что Массейс был знаком с творчеством Леонардо да Винчи по гравюрам, распространенным среди северных художников (его «Мадонна с Младенцем и Агнцем», вдохновлённая «Мадонной с Младенцем и Святой Анной», отражает влияние да Винчи)[6].
Одной из отличительных черт творчества Массейса является сатирическое начало, которое проявилось в первую очередь в его картинах бытового жанра. Карикатурные изображения банкиров, торговцев, сборщиков налогов подчас несут в себе скрытый морализирующий подтекст и напрямую связаны с произведениями Эразма Роттердамского, с которым художник был лично знаком и даже написал его портрет[4]. Его наиболее известные сатирические произведения в этом жанре — «Портрет пожилого мужчины» (1513) и «Меняла и его жена» (1514).
Массейс умер в Антверпене в 1530 году. Он был религиозным человеком, несмотря на то, что несколько его родственников умерли из-за своей веры. Его сестра Екатерина и её муж пострадали в Лёвене в 1543 году за то, что в то время, период Реформации и религиозных войн, считалось преступлением, караемым смертной казнью: за чтение Библии. Его обезглавили, а её якобы заживо похоронили на площади перед церковью. В 1629 году первое столетие со дня смерти Матсейса было отмечено церемонией установки рельефной доски с сопроводительной надписью на фасаде Антверпенского собора. Говорят, что за эту формулировку ответственен благотворитель Корнелиус ван дер Гест, заявивший: «в свое время кузнец, а затем известный художник», что соответствует легендам, окружающим скромное начало творчества Массейса[7].
В 1492 году художник женился на Алейт ван Тюйл. От этого союза родилось трое детей. После смерти первой жены Массейс в 1508 году снова женился. Двое сыновей Массейса — Ян и Корнелис, дети от его второго брака с Катариной Хейнс, от которой у него было ещё восемь детей, также стали художниками, как и его внук Квентин Массейс Младший (ок. 1543—1589), названный в его честь. Брат Квентина Старшего — Йост Массейс (1463—1530) был архитектором[8]. Одним из самых известных учеников Квентина Массейса Старшего был Маринус ван Реймерсвале[9].
Галерея
Мадонна с Младенцем на троне и четыре ангела. Между 1493 и 1497. Дерево, масло. Национальная галерея, Лондон
Дева Мария с Младенцем. 1509. Дерево, масло. Музей изобразительных искусств, Лион
Дева Мария с Младенцем и святыми Елизаветой и Иоанном Крестителем. Между 1520 и 1525. Дерево, масло. Институт искусств Кларка, Уильямстаун, Массачусетс, США
Мировое искусство (Мастера Северного Возрождения) (рус.) / Сост. И. Г. Мосин. — Санкт-Петербург: «ООО СЗКЄО «Кристалл», 2006. — С. 128. — 176 с. — ISBN 5-9603-0038-9.
Камчатова А. В. Нидерланды. Фландрия. Голландия: Библиографический словарь. — СПб.: Азбука-классика, 2008. — 528 с. — ISBN 978-5-352-02200-9..
,_Koninklijk_Museum_voor_Schone_Kunsten_Antwerpen,_245-248.jpg)
.jpg)
_-_Ecce_Homo_(detail)_-_WGA14292.jpg)
