Dariush Mehrjui, também escrito omo Mehrjoui eMehrjuyi (em língua persa: داریوش مهرجویی, Teerã, 8 de dezembro de 1939 – Caraje, 14 de outubro de 2023) era um diretor, roteirista, produtor e editor de cinema do cinema iraniano e membro da Academia de Artes do Irão.[1]
Mehrjui foi um membro fundador do movimento New Iranian Wave do início da década de 1970. Seu segundo filme, Gaav ("The Cow"), é considerado o primeiro filme desse movimento, que também incluiu Masoud Kimiay e Nasser Taqvai. A maioria de seus filmes são inspirados pela literatura e adaptados de romances e peças iranianas e estrangeiras.
Carreira cinematográfica
Dariush Mehrjui fez sua estreia em 1966 com Diamond 33, uma paródia de grande orçamento da série de filmes de James Bond. O filme não teve sucesso financeiro.[2] Mas seu segundo filme, Gaav, trouxe-lhe reconhecimento nacional e internacional.[3] Este filme mostra um drama simbólico; trata-se de um aldeão simples e seu apego quase mítico a sua vaca. É uma adaptação de uma breve história da famosa figura literária iraniana Gholamhossein Saedi. Saedi era amigo de Mehrjui e sugeriu a ideia quando Mehrjui procurava um segundo filme adequado e eles colaboraram no roteiro. Através de Saedi, Mehrjui conheceu os atores Ezzatolah Entezami e Ali Nassirian, que atuaram em uma das peças de Saedi. Mehrjui trabalharia com Entezami e Nassirian ao longo de sua carreira.[2]
No filme, Entezami interpreta Masht Hassan, um camponês em uma aldeia isolada no sul do Irão. Hassan tem um relacionamento íntimo com sua vaca, que é sua única posse. Mehrjui disse que Entezami parecia mesmo uma vaca no filme.[2] Quando outras pessoas da aldeia de Hassan descobrem que a vaca foi misteriosamente morta, eles decidem enterrar a vaca e dizer a Hassan que ela escapou. Durante o luto da vaca, Hassan vai ao celeiro onde a vaca foi colectada e começa a assumir a identidade do animal. Quando seus amigos tentam levá-lo para um hospital, Hassan comete suicídio.[2]
Gaav foi banido por mais de um ano pelo Ministério da Cultura e Artes, apesar de ser um dos dois primeiros filmes no Irão a receber fundos do governo. Provavelmente, porque Saedi era uma figura controversa no Irão. Seu trabalho era muito crítico com o governo Pahlavi, e ele havia sido detido dezasseis vezes.[2] Em 1971, o filme foi contrabandeado do Irão e apresentado no Festival de Cinema de Veneza, onde, sem programação ou subtítulos, tornou-se o maior evento do festival daquele ano.[2][4] Ele ganhou o Prémio Internacional de Criticação em Veneza, e mais tarde no mesmo ano, Entezami ganhou o Prémio de Melhor Ator no Chicago International Film Festival.[2]
Ele retornou ao Irão mais tarde em 1970 para filmar Postchi, estrelado por Nassirian, Entezami e Jaleh Sam.[2]
No filme, Nassirian interpreta Taghi, um oficial miserável cuja vida se transforma em caos. Ele gasta seus dias como um carteiro infeliz e tem duas tarefas nocturnas para pagar suas dívidas. Sua miséria causou impotência e é experimentada por um herbalista amador que é um dos seus empregadores. Sua única esperança ingénua é que ele ganha a loteria nacional. Quando ele descobre que sua esposa é a proprietária mais rico de sua aldeia, Taghi escapa para a floresta local, onde ele experimenta um breve momento de paz e harmonia. Sua esposa vem procurá-lo, e em um ataque de raiva, Taghi a assassinou e finalmente é pego por seu crime.[2]
Postchi enfrentou os mesmos problemas de censura que o Gaav, mas finalmente foi lançado em 1972. Foi exibido no Irão no 1º Festival Internacional de Cinema de Teerão e no Festival de Cinema Sepas. Ele foi seleccionados internacionalmente no Festival Internacional de Cinema de Veneza, onde recebeu uma menção especial, no 22º Festival Internacional de Cinema de Berlim, onde recebeu o Prémio Interfilm e no Festival de Cannes de 1972, onde foi seleccionado como parte de a quinzena dos directores.[2]
Estilo cinematográfico e legado
O cinema iraniano moderno começa com Dariush Mehrjui, que introduziu o realismo, simbolismo e sensibilidade da arte do cinema. Seus filmes têm alguma semelhança com os de Roberto Rosselini, Vittorio De Sica e Satyajit Ray, mas também acrescentou algo distintivo iraniano, no processo de iniciar uma das maiores ondas do filme moderno.[5]
A única constante no trabalho de Mehrjui tem sido sua atenção ao descontentamento do Irão contemporâneo, principalmente urbano. Seu filme The Pear Tree (1999) foi saudado como a apoteose do exame do director da burguesia iraniana.[6]
Morte
Mehrjui morreu no dia 14 de outubro de 2023 aos 83 anos, assassinado por punhaladas.[7]
Referências
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