O enredo do episódio revolve em torno do centésimo episódio do TGS with Tracy Jordan, que está em risco de cancelamento devido às baixas audiências. Então, o centésimo episódio será produzido sob intenção de impedir o cancelamento, com o regresso de Tracy Jordan (Tracy Morgan) marcando uma oportunidade crucial. Porém, uma fuga de gás no edifício da NBC cria cenários bizarros e alucinatórios nos trabalhadores; o executivo Jack Donaghy (Alec Baldwin) confrontar várias facetas da sua personalidade através de visões, enquanto Liz Lemon (Tina Fey) reconsidera reconciliar-se com o seu ex-namorado Dennis Duffy (Winters). Em outros lugares, Jenna Maroney (Jane Krakowski) lida com uma gravidez histérica após o estagiário Kenneth Parcell (Jack McBrayer) recordar-lhe de uma promessa que ela fez há cinco anos.
Muita antecipação foi criada em torno do episódio, com o elenco e equipa tecendo vários comentários a periódicos e participando de programa de televisão como Conan para promovê-lo. "100" está repleto de homenagens e analepses que celebram a evolução de 30 Rock, oferecendo aos fãs vislumbres nostálgicos do passado, inclusive elementos do episódio piloto. O clímax do episódio é uma cena no telhado, onde Tracy tenta destruir a sua imagem respeitada de estrela de cinema para justificar o regresso ao TGS, fazendo um paralelo com as reflexões de Alec Baldwin sobre as contrapartidas do trabalho na televisão. De acordo com os dados publicados pelo sistema de mediação de audiências Nielsen Ratings, ao longo da sua transmissão original norte-americana, "100" foi assistido por uma média de 4 milhões e 600 mil agregados familiares, e foi-lhe atribuída a classificação de 2,2 e seis de share entre os telespectadores pertencentes ao perfil demográfico dos 18 aos 49 anos de idade.
Em geral, "100" foi recebido com sentimentos mistos pela crítica especialista em televisão do horário nobre, que expressou uma sensação de nostalgia tingida de desilusão, reconhecendo o potencial cómico de 30 Rock, mas sentindo que o episódio não o conseguiu capitalizar totalmente, preferindo concentrar-se no presente do seriado em vez do seu passado. Mesmo assim, os críticos apreciaram as chamadas nostálgicas e as aplaudiram as aparições de convidados como Hanks e Keaton, porém apontaram também uma falta de ritmo e coerência. Eles observaram que a mistura de material novo e de elementos tradicionais de um clip show foi feita ao acaso, especialmente quando comparada com a abordagem mais inventiva de um episódio de Community transmitido na mesma noite. Enquanto o humor seja realçado na dinâmica de Jack e Liz, a caraterização de Jenna e Tracy foi descrita como limitada, fazendo com que as suas histórias pareçam inconsequentes. Na 63.ª cerimónia anual dos Prémios Emmy de Arte Criativa, Meg Reticker e Jeff Richmond receberam nomeações individuais pelos seus respetivos trabalhos na edição e direção musical do episódio.
Produção e desenvolvimento
Em sentido horário a partir do canto superior esquerdo: o episódio contou com a participação de estrelas convidadas como Matt Lauer, Kelly Ripa, Regis Philbin e Brian Williams, todas desempenhando versões fictícias de si mesmas.
"100" compreende os 20.° e 21.° episódios da quinta temporada de 30 Rock.[1] Foi realizado por Don Scardino e teve o seu enredo redigido por Jack Burditt, Robert Carlock e Tina Fey.[2] Para Scardino, esta foi a sua 35.ª vez a trabalhar na realização de um episódio da série, estendendo o seu recorde do realizador com a maior quantidade de episódios de 30 Rock realizados.[3] Para Burditt, que assumia também a função de co-produtor executivo da temporada, foi o seu 15.° e 16.° guião escrito para o seriado, enquanto para Carlock, produtor executivo e showrunner da série, foi o seu 19.°. Já para Fey, que além de ter criado 30 Rock, assumia ainda as funções de produtora executiva, argumentista-chefe e estrelava como a atriz principal, este foi o 25.° guião escrito por si para o seriado.[4] O episódio reflecte sobre o legado cómico de 30 Rock, com homenagens e analepses aos primeiros episódios da série, como o momento no qual Tracy proclama ser um Jedi no episódio piloto e uma reviravolta recentemente revelada que mostra que Jack planeou inicialmente despedir Liz ao invés de Pete Hornberger, que acabou por se sacrificar para salvar o emprego dela.[5][6]
Rachel Dratch também fez uma participação em "100".[14] Também uma antiga integrante do elenco do SNL, a atriz foi originalmente escolhida para interpretar Jenna DeCarlo em 30 Rock. No entanto, depois de a NBC ter dado luz verde à série, decidiu fazer alterações no seu tom e personagens. Como consequência, Dratch foi substituída por Jane Krakowski, que trouxe uma personalidade mais teatral e polida ao papel.[15] Apesar do nome ser alterado para Jenna Maroney, a personagem manteve o comportamento egocêntrico e exagerado, mas com um estilo e um tom diferentes que se encaixam melhor na visão da NBC. Apesar disto, Dratch permaneceu como parte da série, aparecendo em vários episódios numa variedade de papéis, incluindo a cuidadora de gatos Greta Johanssen e uma alienígena azul em "100".[16][17][18] Mesmo assim, Dratch demonstrou infelicidade com esta alteração e pela redução do número de episódios nos quais iria aparecer. Além disso, ficou céptica acerca das razões dadas para a mudança.[19] Uma das esquetes do TGS mostradas no final de "100" inclui uma personagem chamada Dr. Steven Poop, uma personagem interpretada por Tim Meadows numa esquete do SNL que também contou com Chris Parnell e Dratch.[17]
Jane Krakowski estava grávida no momento das filmagens do episódio. A sua gravidez foi incorporada no enredo do episódio.
Michael Keaton também fez uma participação neste episódio como Tom, o zelador do TGS que lida com uma fuga de gás que provoca alucinações.[20][21] No filme Batman (1989), o ator desempenhou a personagem título e tinha de proteger as pessoas dos ataques de gás venenoso do Joker, interpretado por Jack Nicholson. Para Keaton, esta participação em 30 Rock foi um retorno à televisão e à comédia, com a sua aparição anterior em algum programa de televisão sendo na minissérie The Company em 2007.[22] Keaton já havia contracenado com Alec Baldwin, ator principal e produtor de 30 Rock, em Beetlejuice (1988).[23] Segundo Scardino, Keaton chegou ao estúdio de 30 Rock "com um milhão de ideias, mas estava preocupado em ser demasiado abrangente nas suas escolhas." Depois da transmissão do episódio pela NBC, Keaton deixou uma mensagem de voz na caixa de Scardino na qual perguntou "Demasiado grande?" Scardino atribuiu a capacidade de fazer algo como trazer Keaton de volta à televisão ao facto de 30 Rock ter uma boa reputação, ser filmado na Cidade de Nova Iorque e ter uma escrita inteligente, afirmando que "os atores sabiam que estariam bem servidos."[5] Subhas Ramsaywack, um verdadeiro zelador dos Estúdios Silvercup, onde 30 Rock era gravada, também participou do episódio como o zelador Subhas, sua oitava participação.[24]
A fuga de gás no episódio é também a causa de várias situações, como a tentativa de Dennis Duffy de reacender o seu romance com a sua ex-namorada Liz, marcando a décima participação de Dean Winters na série,[16] e a gravidez histérica de Jenna, cuja intérprete Jane Krakowski estava realmente grávida no momento das filmagens do episódio. Esta foi a única vez em que a gravidez da atriz foi escrita num enredo, permitindo à equipa não ter de esconder a sua barriga, através do artifício da sua personagem ter uma gravidez histérica. Krakowski deu parto uma semana antes da transmissão de "100".[25][26] Além disso, Jack "Danny" Baker, desempenhado por Cheyenne Jackson, é levado a acreditar ser Josh Girard, antigo membro do elenco do TGS interpretado por Lonny Ross. Esta foi a nona participação de Jackson na série, que foi introduzido na quarta temporada como o novo membro do elenco do TGS mas, apesar de ter expressado vontade gravar mais episódios, as suas participações foram sendo reduzidas com o passar do tempo.[27][26] "Sempre esperei pela chamada, porque aquele programa mudou mesmo tudo para mim. As pessoas viam-me sob uma luz diferente. Mostrou às pessoas que eu podia sair e ser divertido. Fez muito pela minha confiança," afirmou ele.[5] O ator Ken Howard fez uma participação como Hank Hooper pela terceira vez.[28] No episódio, Hank menciona ter tido de lidar com "os malucos" da Associação de Atores de Ecrã dos Estados Unidos (SAG). Na altura, Howard, era o presidente do SAG.[29]
A fuga de gás também levou Jack a interagir com três versões de si próprio. Baldwin teve de representar cenas inteiras contra si próprio.[30] Substitutos semelhantes à traseira do ator foram usados como stand-ins, mas Baldwin não queria que eles falassem e influenciassem as suas reações, pedindo ao supervisor do guião para ler as falas ao invés deles. Por vezes, ele próprio as lia enquanto também desempenhava o papel que estavam a gravar. As outras versões incluem uma versão menos calorosa e ainda mais focada nos negócios, mais parecida com a forma como Jack foi retratado nos primeiros episódios da série.[31] Baldwin não quiz trocar de roupa mais do que uma vez para as personagens diferentes, por isso, Scardino teve de descobrir como filmar a cena com esta limitação, bem como sob a pressão do tempo de ecrã na televisão.[5] O clímax do episódio mostra Tracy no telhado com uma arma de adereço, na esperança de destruir a sua imagem de ator premiado e regressar à sua personalidade despreocupada do TGS.[32] Embora o edifício verdadeiro dos Estúdios da NBC não permitisse filmar com uma arma real, as filmagens foram feitas num terraço, criando uma cena de perseguição com participações especiais de personagens regulares, incluindo o apresentador de televisão Brian Williams,[33][34][35] diversos argumentistas de 30 Rock, o comediante Hannibal Buress, bem como a verdadeira personalidade sem-abrigo de Nova Iorque, Radioman, também conhecido por Moonvest em 30 Rock, e Eric Dysart como Alan Garkel, o advogado da GE na sua cadeira de rodas.[5]
O episódio termina com uma participação especial de Tom Hanks. A sua participação foi garantida de uma forma pouco convencional; 30 Rock e Extremely Loud and Incredibly Close (2011), filme estrelado pelo ator, estavam a ser filmados no Parque Central de Nova Iorque. O assistente de Fey pediu a Radioman, uma celebridade local da cidade conhecida pelas suas conexões com equipas de filmagens, para abordar Hanks no estúdio e convidá-lo a participar do seriado. Hanks concordou e, na sua participação, cantou "My Life" (1978), canção de Billy Joel que foi o tema de abertura da sitcom Bosom Buddies, estrelada por Hanks nos anos 80 e que deu o pontapé de saída na sua carreira, provando que a televisão pode levar a coisas muito maiores e não significa o fim da carreira como 30 Rock postulou.[26][36][37] Embora 30 Rock tenha pago uma taxa de licenciamento para utilizar a música, a equipa sentiu que a piada nostálgica valeu a pena.[5] Outras participações especiais em "100" incluem Amelia Lester, editora-chefe da revista The New Yorker presente na audiência do TGS,[17] um homem que impersonou Bono[17], e ainda Rachael Ray, Regis Philbin, Kelly Ripa e Matt Lauer, que todos desempenharam versões fictícias de si mesmos.[33][34][35][38] Em "100", para danificar a sua imagem pública, Tracy fez aparições nos programas de televisão respetivamente apresentados por eles: Rachael Ray,[39]Live with Regis & Kelly,[40] e Today.[17]Bill Clinton também foi abordado para uma participação no episódio, porém, os seus assessores recusaram o pedido.[41]
Este episódio marcou a décima participação de Cheyenne Jackson em 30 Rock.
À medida que foi progredindo com a suas temporadas, 30 Rock inclinou-se cada vez mais para o humor surreal, particularmente com a personagem Kenneth Parcell, que se tornou a mais estranha. Enquanto outras personagens experimentavam desenvolvimentos loucos, como Jack a trabalhar para a administração Bush ou Tracy a vencer um prémio Óscar, o arco de Kenneth tornou-se mais bizarro, com indícios de que poderia ser imortal. Este arco iniciou subtilmente na primeira temporada com o episódio "The Baby Show", no qual há um panfleto na secretária do Dr. Leo Spaceman que lê "Nunca Morre" com uma foto do estagiário no pano de fundo. A partir da terceira temporada, a série foi deixando cair inúmeras pistas sobre a natureza eterna de Kenneth, desde referências vagas à sua idade até momentos mais evidentes em temporadas posteriores. Ele lembra-se de ter tido um papagaio por 60 anos, reage fortemente a sons agudos que só os maiores de 40 anos conseguem ouvir, e possui conhecimento enciclopédico sobre a história da televisão norte-americana. O auge desta estranha história acontece quando a mãe de Kenneth revela que, à nascença, Kenneth lhe disse que não era humano, mas sim um ser imortal. Em "100", Jenna, Tracy e Kenneth conversam sobre onde estavam há cinco anos e onde pensam estar daqui a cinco anos, o que leva a um avanço para o futuro com uma cena num cemitério, revelando que as personagens estarão todas mortas dentro de cinco anos, à exceção de Kenneth, cujo braço sai de debaixo da terra, alegando mais uma vez a sua imortalidade. As datas de nascimento e morte de cada personagem são visíveis nas suas respectivas lápides. Embora esteja obscurecida por um arbusto, a lápide indica a data de nascimento de Kenneth como sendo 27 de Maio de 1781.[42][26] Esta piada culmina no episódio final da série, no qual Kenneth, agora presidente da NBC, permanece inalterado pelo tempo, continuando a desempenhar bem o seu papel enquanto ouve um discurso da bisneta de Liz Lemon, décadas no futuro. A série deixou a imortalidade de Kenneth como um mistério aberto.[43][44]
Judah Friedlander, intérprete do argumentista Frank Rossitano em 30 Rock, é conhecido pela sua coleção de chapéus de camionista adornados com vários slogans, frases e palavras. Esta caraterística não é apenas um adereço aleatório, mas sim uma parte integrante da personalidade de Frank e do humor da série. Segundo Friedlander, ele desenha e cria estes chapéus pessoalmente, tendo originado chapéus suficientes para usar um diferente em cada cena de 30 Rock, o que se traduz em cerca de três chapéus por episódio. O conteúdo dos chapéus de Frank reflete frequentemente a sua personalidade sarcástica, interesses peculiares ou referências à cultura popular. Alguns exemplos notáveis incluem erros ortográficos, frases nostálgicas e afirmações bizarras que dão uma ideia do carácter de Frank antes mesmo de ele falar. Ocasionalmente, os chapéus são incorporados no enredo, acrescentando uma camada extra de comédia. A personalidade de Friedlander na vida real também envolve o uso de chapéus semelhantes durante as suas atuações de comédia stand-up. Muitas vezes, ostenta nesses chapéus títulos ou capacidades ultrajantes, como "Campeão do Mundo" em diversas línguas, o que contrasta humoristicamente com o seu comportamento descontraído.[45][46][47] Em "100", Frank usa um boné que lê "Sitting Ovation" e, num chapéu pequeno usado por baixo do normal, "I Give Up."[42][17]
Enredo
Hank Hooper (Ken Howard), diretor executivo da Kabletown, a empresa-mãe fictícia da NBC, informa Liz Lemon (Tina Fey) e Jack Donaghy (Alec Baldwin) sobre a sua decisão de cancelar o TGS with Tracy Jordan devido às dificuldades pelas quais o programa passou durante a ausência do seu astro Tracy Jordan (Tracy Morgan). Jack apoia Liz, informando a Hank que Tracy está a regressar e convence-o a reconsiderar o cancelamento até depois do centésimo episódio. Liz prepara-se ansiosamente para este marco histórico do seu programa de televisão, mas a sua excitação rapidamente se transforma em pavor existencial, sentindo-se sobrecarregada ao refletir sobre o seu percurso desde o início do TGS. Ela contempla o quanto a sua vida se transformou ao longo dos anos, sentindo o peso dos sacrifícios que fez pela sua carreira.[42]
Ao mesmo tempo, o zelador Tom (Michael Keaton) descobre uma fuga de gás que está a verter no sistema de ventilação do TGS, necessitando da evacuação de todo o pessoal e atrasando a produção do centésimo episódio. Ao reparar a fuga de gás, Tom quebra inadvertidamente o sistema de ventilação do 52.º andar, onde Jack trabalha. Esta ação desencadea alucinações nele, que recebe a visita de uma versão de realidade alternativa de si mesmo. O Jack alternativo declara que despediu Liz porque ela o estava a atrasar e que, sem ela, tinha chegado ao topo da General Electric (GE). Como consequência, Jack encontra-se com Liz e rompe a relação deles. Por sua vez, Liz é abordada pelo seu ex-namorado Dennis Duffy (Dean Winters), a quem aparentemente ligou enquanto estava sob o efeito do gás, na esperança de reacender a relação entre ambos. Liz rejeita Dennis, que mais tarde percebe que tem de sabotar o sistema de ventilação para a recuperar. Porém, à medida que o gás se espalha, Jack é visitado por mais duas versões de si mesmo. Uma é uma versão anterior que concorda com a sua versão alternativa original. A outra é uma versão futura que afirma que precisa de Liz para o distrair da sua ambição cega e que ficará muito mais feliz se não a despedir. À medida que se envolve com estas visões, ele reflete sobre a sua complexa relação com Liz, apercebendo-se de que ela tem sido uma aliada inabalável na sua carreira tumultuosa. Esta última versão avisa Jack que Liz está prestes a assinar um contrato de arrendamento com Dennis, o que os levará a casar e a viver em Jacksonville, Flórida.[42]
Entretanto, o estagiário Kenneth Parcell (Jack McBrayer) sugere a Jenna Maroney (Jane Krakowski) que ela seria uma ótima mãe, o que a faz ter uma gravidez histérica, que ela usa como forma de chamar a atenção e obter validação. No seu estilo exagerado típico, Jenna faz tudo o que pode, até mesmo embalando a sua barriga imaginária e fazendo com que todos a idolatrem, levando a uma série de momentos estranhos que realçam a sua necessidade de aprovação. No entanto, as suas tentativas desesperadas de provar que é uma figura carinhosa são recebidas com ceticismo por Liz que se esforça por equilibrar o apoio a Jenna e manter a sua sanidade mental no meio do caos.[42]
Paralelamente, Tracy Jordan (Tracy Morgan) procura a respeitabilidade na sua carreira de ator. Enquanto se debate com a sua nova imagem pública de um ator respeitado, após vencer um EGOT pelo seu filme Hard to Watch, Tracy decide provar que pode ser levado a sério para além da sua personalidade cómica. Então, participa em vários programas televisivos matinais na tentativa de sabotar o respeito que conquistou após vencer um Prémio Globo de Ouro. Infelizmente, as suas tentativas falham, pois não só os apresentadores interpretam o seu comportamento rude como uma expressão artística, como também consegue salvar um homem do afogamento. Tracy discute o problema com Jenna e os dois percebem que a única forma de arruinar a sua imagem pública é disparar uma bala a alguém. Tracy convence Kenneth a voluntariar-se como vítima do tiro no telhado do edifício da NBC.[42]
Mais tarde, Jack encontra Liz e impede-a de assinar o contrato. Tom finalmente repara o gasoduto sabotado e Dennis é escoltado para fora do edifício. Agora sóbria, Liz conta a Jack que viu Kenneth e Tracy a irem para o telhado com uma arma. Jenna junta-se a eles e o grupo encontra Hank pelo caminho, que apresenta a Jenna um talk show diurno, o que faz com que a sua gravidez histérica desapareça subitamente à luz desta nova oportunidade. Todos chegam ao telhado mesmo a tempo de evitar que Tracy baleie Kenneth. Jack avisa Tracy que a melhor forma de perder o respeito como ator é voltar à televisão. Jack, Liz, Tracy, Jenna e Kenneth regressam ao estúdio do TGS, onde Liz descobre que todo o programa foi escrito sob a influência do gás e é essencialmente inútil. Ela quebra o gasoduto mais uma vez, e com Hooper e todo o público do estúdio afetado pelo gás, a transmissão ao vivo é um sucesso. Como resultado, um Hank alucinante renova o TGS por "mais mil milhões de episódios." No final, Liz e Jack chegam ao entendimento subtil de que Liz, apesar das suas neuroses e peculiaridades, tem sido na verdade a única constante real na vida de Jack, equilibrando a sua ambição com a sua perspetiva estranha, mas fundamentada. Entretanto, Liz percebe que Jack, com todas as suas tolices e esquemas corporativos, tem sido na verdade o seu maior apoiante. Eles pedem desculpa um ao outro e brindam à amizade com champanhe imaginário. Tom Hanks, ao ver Tracy de volta à TV enquanto assistia ao episódio em casa, liga a George Clooney para ordenar a remoção de Tracy da lista A oficial de celebridades.[42]
30 Rock frequentemente incorpora piadas e referências ao desporto, utilizando-as muitas vezes como veículo de sátira ou como meio de explorar a personalidade das suas personagens. Estas referências vão desde piadas rápidas a pontos de enredo mais extensos. Jack, um titã empresarial apaixonado por tudo o que é tradicionalmente "masculino", utiliza regularmente metáforas desportivas para enquadrar as suas estratégias empresariais. O seria também goza com atletas ou eventos desportivos específicos, inclusive quando Tracy afirmou ser "o Brian Dennehy negro" num episódio, e as suas interações bizarras com o desporto são muitas vezes motivo de riso, refletindo a natureza imprevisível da sua personagem. Além disso, 30 Rock referencia e goza com o panorama dos meios de comunicação social desportivos, colocando Liz muitas vezes em situações fora do seu elemento, permitindo ao programa realçar a desconexão entre a cultura obcecada pelo desporto e as pessoas que não a seguem, tais como piadas sobre os Cleveland Cavaliers no episódio "Cleveland" e o ânimo em torno de LeBron James na altura. Uma referência desportiva de destaque ocorre em "Stride of Pride" num debate sobre se as mulheres são ou não engraçadas, que foi comparado a competições desportivas ridículas, como se as mulheres precisassem "ganhar" em ser engraçadas da mesma forma que as equipas ganham no desporto. Em "100, Dennis afirma que o seu casaco é da linha de roupa de noite de Amar'e Stoudemire, um treinador profissional de basquetebol e antigo jogador norte-americano que foi assistente de desenvolvimento de jogadores oara os Brooklyn Nets da Associação Nacional de Basquetebol (NBA) dos Estados Unidos.[34][48] Numa outra cena, a versão alternativa de Jack afirma ser proprietário de uma equipa da Liga Nacional de Futebol (NFL) dos Estados Unidos.[48]
Quando o Dr. Spaceman examina Pete após a fuga de gás, ele tem dificuldades em formar frases coerentes e coesas. Essa foi uma paródia de um incidente que se passou com a jornalista Serene Branson enquanto reportava a transmissão em direto dos Prémios Grammy em 2011. Ao fazer reportagens na passadeira vermelha, começou a falar incoerentemente, arrastando as palavras e fazendo sons que não formavam frases completas. Mais tarde foi revelado que ela sofria de uma enxaqueca complexa, que pode imitar os sintomas de um AVC.[26][49] Quando Jack e Liz entram na loja da NBC, o logótipo de The Biggest Loser é visível em um dos monitores e, no fundo, há um recorte de papelão de Dwight Schrute, personagem de The Office representada por Rainn Wilson.[42] Na mensagem de correio de voz deixada por Dennis, ele diz "How you doin?" ao estilo popularizado por Joey Tribbiani, personagem de Friends desempenhada por Matt LeBlanc.[42] Na cena na qual Jack lida com as suas versões alternativas, o Jack lateral informa ser alguém de sucesso e fez uma participação na série de televisão Entourage. A revista Vanity Fair questionou se esta referência foi "uma meta-brincadeira alusiva à cavalgada de participações especiais do próprio episódio, ou uma falta de auto-consciência por parte dos argumentistas."[17] Mais tarde, o Jack do presente afirma ser estudado em dilatação do tempo e teletransporte quântico na faculdade, ao que o Jack lateral refuta e diz que ele apenas assistiu ao filme Timecop (1994).[50] Tentando provar o seu ponto de que filmes não necessitam de atores, Hank Hooper menciona La Marche de l'empereur (2005) como um exemplo.[51] Enquanto tentava encorajar a sua equipa de argumentistas a escrever um episódio de qualidade para o TGS, Liz proclama que o TGS não será a pior coisa da televisão naquela noite, mas sim John Stossel, um comentador libertário que tinha um programa na Fox Business na altura da produção de "100".[35][26][52][53][39]
Uma cena de "100" foi baseada na carreira cinematográfica real de Alec Baldwin, ator principal e produtor de 30 Rock.
"Faz televisão e mais ninguém te vai levar a sério. Não importa quão grande estrela de cinema sejas, mesmo que tenhas tido o tipo de carreira na qual abandonaste uma franquia de grande sucesso ou trabalhaste com Meryl Streep ou Anthony Hopkins, fizeste filmes importantes sobre coisas como os direitos civis ou Pearl Harbor, roubaste filmes com papéis secundários e depois deste meia-volta e surpreendeste-os na Broadway. Nada disto importará quando fizeres televisão. Podes ganhar qualquer prémio à vista. Sê a coisa mais importante no pequeno ecrã e ainda serás motivo de riso na festa dos Óscares da Vanity Fair, de Greg Kinnear. Tracy, a tua carreira atingiu o fundo do poço na primeira vez que decidiste fazer o TGS. Queres que chegue ao fundo do poço novamente? Vai para a rede de televisão."
A cena no telhado na qual Jack dá a Tracy exemplos dos tipos de filmes que um ator pode fazer, todos eles são baseados na carreira cinematográfica real de Baldwin. Então, Jack convence Tracy a sabotar o seu estatuto de estrela de cinema ao regressar à televisão, refletindo subtilmente os pensamentos do próprio Baldwin sobre o equilíbrio entre o estrelato e o trabalho na televisão.[5][35][53][54] Baldwin interpretou o soldado Jack Ryan no sucesso de bilheteira The Hunt for Red October (1990), baseado no romance de Tom Clancy. Foram realizados três filmes subsequentes com base na mesma personagem: Patriot Games (1992), Clear and Present Danger (1994) e The Sum of All Fears (2002).[55] Quando a oportunidade de gravar Patriot Games surgiu, o ator estava a apresentar Sonho de uma Noite de Verão na Broadway, mas em 2011, revelou que não participou da película por causa de "idiotas desprezíveis de Hollywood."[55][56] Ademais, Baldwin contracenou com Meryl Streep no filme It's Complicated (2009) e com Anthony Hopkins em The Edge (1997) e Shortcut to Happiness (2007), também realizado por si.[54][39] Ele protagonizou ainda Ghosts of Mississippi (1996), um filme sobre os direitos civis baseado na história verídica do julgamento de Byron De La Beckwith, o supremacista branco acusado do homicídio do ativista dos direitos civis Medgar Evers em 1963.[57] Também protagonizou o papel do tenente-coronel James Doolittle no filme Pearl Harbor (2001), venceu quatro prémios de Melhor Ator Secundário pelo seu desempenho em The Cooler (2004) e fez inúmeras produções da Broadway.[58][52]Greg Kinnear foi co-anfitrião da festa dos Óscares organizada pela revista Vanity Fair em 2010.[17]
Ao longo da sua transmissão, 30 Rock desenvolveu a tradição de incorporar numerosas referências à franquia de ficção científica Star Wars, começando com o episódio piloto, no qual Tracy é visto a proclamar ser um cavaleiro espacial Jedi.[59] Este tema recorrente surgiu organicamente devido a uma paixão partilhada pela equipa de argumentistas e os membros do elenco da série, em particular Tina Fey e o produtor executivo Robert Carlock. À medida que a série foi avançando, estas referências tornaram-se cada vez mais frequentes e foram sendo habilmente introduzidas em vários episódios. Ao invés de se basearem em citações óbvias ou em nomes de personagens, os argumentistas incorporam elementos mais subtis, como paralelismos de enredo, piadas visuais ou até mesmo pistas musicais que fazem lembrar a banda sonora de John Williams. Assim, criam oportunidades para um diálogo inteligente e humor situacional, uma vez que as analogias são frequentemente utilizadas para descrever situações no local de trabalho ou relações pessoais.[60] Fey, como criadora e estrela de 30 Rock, incorporou o seu gosto pessoal por Star Wars na série através de Liz, que é retratada como uma grande fã da franquia, usando frequentemente acontecimentos da trilogia original para explicar os seus sentimentos e ações na vida quotidiana, chegando ao ponto de vestir-se de Princesa Leia no Halloween por quatro anos consecutivos e ainda ao tentar se livrar do dever de jurado em Chicago e Nova Iorque.[61] Ela usou o vestido novamente para o seu próprio casamento, alegando este ser o único vestido branco no seu guarda-fato, e também neste episódio.[42] A atriz Carrie Fisher, intérprete da Princesa Leia na trilogia original da franquia, já participou de um episódio de 30 Rock.[59] A opinião de Liz sobre a franquia reflete também alguns sentimentos comuns dos fãs, como ela considera Ataque dos Clones (2002) o seu menos favorito.[62] Foi estimado que as alusões à Star Wars aparecem em pelo menos metade do total de episódios de 30 Rock, com algumas temporadas a apresentarem várias referências por episódio. Alguns exemplos particularmente memoráveis incluem a comparação de Jack das suas lutas empresariais com a luta da Aliança Rebelde contra o Império Galáctico, a tentativa desajeitada de Liz de explicar o enredo de Star Wars a um grupo de crianças, e a má interpretação de Tracy da sintaxe de Yoda.[60][63]
Transmissão e repercussão
Tina Fey — criadora, produtora executiva, argumentista-chefe e atriz principal de 30 Rock — co-escreveu o guião de "100" e fez esforços para promover a sua transmissão.
Nos Estados Unidos, "100" foi transmitido pela primeira vez na noite de 21 de Abril de 2011 através da NBC como os 100.° e 101.° episódios de 30 Rock.[1] Embora compreenda dois episódios, foi transmitido sem interrupção, com duração total de 42 minutos.[53]
Antes da transmissão, a NBC criou muita antecipação em torno do centésimo episódio de 30 Rock.[64][65] Em honra da ocasião, disponibilizou na sua plataforma de streaming o primeiro de um trio de desenhos animados que celebravam um alter-ego de Jack Donaghy como um super-herói executivo.[66] A 10 de Março de 2011, Tina Fey, Alec Baldwin, Jane Krakowski e Tracy Morgan cortaram um bolo com a forma do Rockefeller Plaza 30, endereço dos Estúdios da NBC na Cidade de Nova Iorque.[67][68] O periódico Entertainment Weekly considerou este bolo o 31.° melhor de celebração do centésimo episódio de uma série.[69] O elenco e equipa da série foi também entrevistado por diversos periódicos no qual criaram bastante antecipação. Em uma entrevista ao portal de notícias Extra, Baldwin, que também assumia função de produtor na série, descreveu "100" como repleto de "Um bando de pessoas gananciosas, excitadas e com poder a tentar conseguir o que querem. Isso é comédia."[70] Para promover o episódio, assim como a sua autobiografia Bossypants (2011), Fey fez aparições em diversos programas de televisão, incluindo Conan, The Late Late Show With Craig Ferguson e The Ellen DeGeneres Show.[71][72]
De acordo com as estatísticas publicadas pelo serviço de mediação de audiências Nielsen Ratings, a transmissão original norte-americana do episódio foi assistida por uma média de 4,60 milhões de agregados familiares, com 4,80 milhões a assistirem à primeira meia hora e 4,44 milhões a assistirem à última meia hora. Além disso, foi-lhe atribuída a classificação de 2,3 e seis de share no perfil demográfico dos telespectadores entre os dezoito aos 49 anos de idade, o que significa que 2,3 por cento de todas as pessoas dos 18 aos 49 anos de idade de todos os lares com televisão nos Estados Unidos estavam sintonizados ao episódio, e dentre todas as famílias que estavam ativamente a ver televisão no momento da transmissão, seis por cento estavam a ver este episódio. O enfoque no grupo demográfico 18-49 é significativo porque este grupo etário é considerado o mais valioso para os anunciantes, representando um público-alvo fundamental para muitas redes. Uma classificação ou quota mais elevada neste grupo indica frequentemente um maior potencial de receitas publicitárias.[73]
Na sua semana de transmissão, no grupo demográfico dos adultos com idades compreendidas entre os 18 aos 49 anos, 30 Rock ficou em 24.º lugar entre todos os outros programas emitidos pelas quatro outras principais emissoras dos Estados Unidos no horário nobre, uma posição decente mas não particularmente elevada quando comparada com outros seriados transmitidos pela NBC, como The Office, que ficou em sexto lugar. Porém, em contrapartida, no grupo demográfico dos adultos mais jovens entre os 18 aos 34 anos, 30 Rock teve um desempenho melhor, ficando em 11.º lugar, o que indica um apelo mais forte junto dos adultos mais jovens nesta faixa.
O desempenho de 30 Rock varia, por vezes registando uma forte audiência em episódios específicos. "100" atingiu a melhor classificação no perfil demográfico 18-49 desde a emissão de "TGS Hates Women", ao qual foi atribuída a classificação de 2,3, e ainda atraiu a maior audiência de 30 Rock desde "¡Qué Sorpresa!", episódio em 4 milhões e 780 mil domicílios. De facto, na sua noite de transmissão, durante a sua faixa horária na qual competia contra repetições de programas como The Mentalist da CBS e Private Practice da ABC, 30 Rock foi o programa mais visto entre os adultos dos 18 aos 49 anos, adultos dos 18 aos 34 anos, o que significa que superou todos os outros programas transmitidos naquele horário em todas as demais emissoras, atraindo telespectadores dentro do grupo demográfico mais visado pelos anunciantes. Isto marcou a classificação mais alta atingida pela NBC entre os adultos 18-49 numa noite de quinta-feira na faixa horária das 22h00 às 23h00 desde 27 de Janeiro de 2011.[74]
Uma métrica importante em termos de audiência é a classificação "ao vivo mais sete dias." As redes de televisão e os anunciantes não consideram apenas quem viu um programa em direto ou no mesmo dia em que foi para o ar (conhecido como "em direto mais o mesmo dia"), mas também as pessoas que o assistiram no espaço de uma semana ("em direto mais sete dias"). Esta janela alargada capta os telespectadores que gravam programas para ver mais tarde, o que é mais comum nos programas com seguidores fiéis, mas com audiências mais baixas em direto. Para 30 Rock, a adição desses espectadores atrasados aumentou a sua audiência no perfil demográfico 18-49 em 31 por cento, em média. Este aumento sugere que, embora 30 Rock nem sempre tenha grandes audiências em direto, tem uma base de fãs sólida que acompanha os episódios no espaço de uma semana. Estes telespectadores em atraso ajudam as redes a avaliar com maior exatidão a popularidade geral de um programa, mesmo que não atinja o topo das audiências em direto.[74]
"100" foi recebido com uma mistura de exaltação e condenação pelos críticos especialistas em televisão do horário nobre que, apesar de apreciarem as chamadas nostálgicas e as participações de convidados como Tom Hanks e Michael Keaton, constataram que o episódio se debateu com o ritmo e a coerência, parecendo muitas vezes demasiado longo e desfocado.[33] De um modo geral, o sentimento que prevalece é o de nostalgia com uma pitada de desilusão, uma vez que os críticos reconheceram o forte potencial cómico de 30 Rock, mas sentiram que o episódio retrospetivo não conseguiu capitalizá-lo totalmente, preferindo concentrar-se no presente da série em vez do seu passado.[17] Muitos notaram que a mistura de material novo e de elementos tradicionais do clip show deixou o episódio com uma sensação de desordem, especialmente quando comparado com a abordagem mais inventiva e cativante de Community a um tema semelhante, num episódio transmitido na mesma noite.[34] Mesmo assim, o humor foi reconhecido, em particular nos momentos que envolveram a dinâmica das personagens de Jack e Liz e as batalhas cómicas de Tracy, mas houve um sentimento de que o episódio não correspondeu às elevadas expectativas criadas pelas temporadas anteriores.[35] Alguns críticos refletiram que a caraterização de Jenna e Tracy pareceu limitada e menos desenvolvida do que a de Liz e Jack, fazendo com que as suas histórias parecessem algo inconsequentes.[34][6]
Esquerda-direita: a participação especial de Tom Hanks e o retorno de Chris Parnell e Dean Winters foram recebidos com apreço pela crítica.
A repórter Breia Brissey, para o periódico Entertainment Weekly, admirou o humor do episódio, particularmente a representação de Baldwin de múltiplas versões da sua personagem, assim como o seu metacomentário sobre as carreiras televisivas, reconhecido por si como "ouro cómico." Brissey enalteceu também a participação especial de Tom Hanks como um dos seus momentos favoritos.[26] O gazeteiro Steve Kandell partilhou um sentimento similar na sua opinião para a coluna Vulture da revista New York, na qual analisou que "100" reflecte "de forma inteligente as lutas da sua própria comédia através do episódio marcante do TGS, marcado por um humor caótico, reviravoltas surreais e uma forte sátira à indústria do entretenimento. [...] O Jack de Alec Baldwin faz um monólogo particularmente mordaz que expõe o impacto da televisão nas reputações, acrescentando uma camada de auto-consciência à crítica cómica de 30 Rock a Hollywood, sublinhando o orgulho da série em se destacar numa 'fossa insípida' da televisão."[36] O redator Dan Chamberlain, também contribuinte da Vulture, salientou a maneira através da qual o episódio "reflecte de forma inteligente a própria história de 30 Rock, entrelaçando os pontos altos do passado com os novos desenvolvimentos e deixando uma narrativa autónoma que pode servir tanto de celebração como de despedida para a série, à medida que esta se dirige para a radiofusão."[33]
O colunista Dan Forcella, no seu julgamento para o blogue TV Fanatic, evidenciou o equilibrou "na perfeição das chamadas nostálgicas com os novos desenvolvimentos, sublinhando a auto-consciência e o meta-humor caraterísticos de 30 Rock."[75] O gazetista Ian McDonald, na sua opinião para o blogue TV Overmind, manifestou uma forte admiração por "100", considerando-o um dos melhores da temporada, pela sua mistura elementos retrospectivos com uma escrita nova e incisiva. Ele atribuiu o sucesso do episódio à participação especial de Keaton e apreciou o regresso de Dean Winters, cujo alheamento é compreensível e acrescenta humor. Apesar destes pontos altos, McDonald admitiu que a qualidade de 30 Rock diminuiu ao longo da temporada, embora continue a superar grande parte da televisão em rede, e sublinhou a necessidade de material novo para além das palhaçadas familiares das personagens principais.[76] O redator Caitlan Smith, no seu julgamento para o portal The Atlantic, focou-se nos pontos mais altos de "100", acentuando "as tentativas caóticas do Dr. Spaceman para ajudar durante a fuga de gás, a busca incessante de Tracy para manchar a sua imagem, e a viagem introspectiva de Jack ao confrontar várias versões de si próprio. Momentos como a frase clássica de Dennis sobre a sua mota sublinham o charme irreverente do episódio, recordando aos fãs porque é que 30 Rock conquistou o seu lugar na comédia televisiva."[7]
Na sua apreciação para o portal Uproxx, o colunista Alan Sepinwall exprimiu um sentimento de desilusão em relação ao episódio, observando a retrospetiva como uma oportunidade perdida, especialmente tendo em conta a riqueza de material novo que poderia ter mostrado os pontos fortes actuais da série. Embora tenha apreciado os elementos nostálgicos e alguns momentos humorísticos, sentiu que pareceu demasiado longo e menos inovador, faltando-lhe a ousadia e a inteligência do seu homólogo. Não obstante, discerniu que 30 Rock teve uma temporada forte no geral, mas notou que olhar para o passado não estava à altura do brilho cómico do seriado da altura.[37] Um contribuinte da página Hollywood.com teve uma opinião parecida, sentindo que "100" foi "um pouco caótico e demasiado longo." Os momentos dignos de nota elevados por si incluíram o metacomentário humorístico referencial à carreira de Baldwin e a inesperada gravidez histérica de Jenna, que sem embargo de adicionar caos cómico, não teve um grande retorno, especialmente pela cena na qual ela tenta seduzir Kenneth, que o redator achou "grotesca e não tão engraçada quanto devia."[34] Ainda que tenha apreciado a ambição do episódio no seu comentário para o jornal de entretenimento A.V. Club, o gazetista Ryan McGee achou que lhe faltou coerência e ressonância emocional, particularmente no crescimento das suas personagens principais, constatando que o episódio "acabou por parecer desarticulado devido à sua mistura de nostalgia e novos conteúdos," deixando o crítico "algo fatigado no final." Embora tenha admitido que "100" apresenta momentos hilariantes e um humor autorreferencial inteligente, McGee pressupôs que a tentativa de equilibrar a exploração das personagens com a homenagem à história do seriado "ficou aquém das expectativas. O caos cómico provocado pela fuga de gás pareceu forçado, minando as peculiaridades estabelecidas das personagens e levando a inconsistências nos seus arcos."[6]
A despeito de ter reconhecido a tentativa de autorreflexão do episódio no seu ponto de vista para o jornal Los Angeles Times, a periodicista Meredith Blake sugeriu que ficou aquém das expectativas, observando-o como indigno de destaque pelo seu enredo "demasiado complicado e limitado pelas fórmulas típicas dos episódios de aniversário, o que prejudica a habitual inventividade da série." Apesar de destacar algumas falas inteligentes, deduziu que o facto de se basear em analepses e arcos de personagens familiares pareceu redundante, "uma vez que 30 Rock já é um programa autorreferencial." Todavia, Blake apontou o desempenho de Alec Baldwin como o ponto alto, particularmente a sua interpretação de várias versões da sua personagem.[35] A crítica Juli Weiner, na sua afirmação para a revista Vanity Fair, enfatizou que "embora houvesse muitos clips descontextualizados, e sim, por vezes esses clips eram compensados de uma forma desajeitada, gostámos bastante do episódio. Dito isto, também podíamos ter passado sem os clips e teríamos ficado bem com um programa de 30 minutos." Weiner notou ainda que "o episódio lidou muito bem com o ataque de aparições desnecessárias mas inofensivas de celebridades. Foi inteligente o facto de muitas destas aparições serem orgânicas, ou seja, Tracy vai a um talk show e fala com o apresentador."[17]
Reconhecimento
Michael Keaton foi amplamente aclamado pela sua participação e considerado uma das melhores de sempre em 30 Rock.
Na lista dos melhores episódios de 30 Rock publicada pelo blogue Film School Rejects, o repórter Jacob Trussell posicionou "100" no 16.° lugar, destacando a participação de Michael Keaton.[2] O ator foi reconhecido como uma das melhores participações especiais em 30 Rock por diversos periódicos, incluindo o portal Business Insider e a revista Variety, que o posicionou no número nove da sua lista das melhores estrelas convidadas da série,[77][78] e ainda pelo programa de televisão Today, que considerou Keaton a 25.ª melhor estrela convidada do seriado.[22] O periódico Entertainment Weekly também aplaudiu o desempenho do ator, que contribuiu para a colocação do episódio no número onze da sua lista dos 15 melhores do seriado,[79] assim como a revista Paste, cujo repórter Chris Morgan também destacou a participação das demais estrelas convidadas e posicionou "100" no 34.º posto da lista dos 100 melhores episódios de 30 Rock.[80] A página digital do canal de televisão E! distingiu este episódio como o segundo melhor de 30 Rock e o terceiro mais engraçado.[81][82]
Na 63.ª cerimónia anual dos Prémios Emmy de Arte Criativa, Meg Reticker e Jeff Richmond receberam nomeações nas categorias Melhor Edição de Imagem para Série de Comédia e Melhor Composição Musical para uma Série (Partitura Dramática Original) pelos seus respetivos trabalhos na edição e direção musical de "100". Porém, foram Susan Federman e Garth Neustadter que saíram vitoriosos pelos seus respetivos trabalhos na edição e direção musical dos episódios "Subway Wars" e "John Muir in the New World", das séries de televisão How I Met Your Mother e American Masters. Na segunda categoria, esta foi a primeira de duas nomeações recebidas por 30 Rock. Além de diretor musical do seriado, Richmond era também produtor executivo, já fez participações especiais, e é casado com Fey.[83]
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