彫師

彫師（ほりし）は、浮世絵版画にて、板木を起こす職人のこと。広義には彫刻師や入れ墨師も指す^[1]が、本項では、多色摺り浮世絵、錦絵での彫師の仕事について説明する。

概要

絵師が描き、版元のチェック、及び版元業者の検閲を通って「改印（あらためいん）」^[2][3][4]を捺された、輪郭線のみの版下が、彫師に届く。それを糊付けした版木に裏返しに貼る。そうしないと完成品が鏡像、つまり裏返しになってしまうからである。その後版木を日陰干して、線を見やすくするため、糊が効いていない和紙の上部を剥ぎ取ったうえで、彫る^[5]。

木版画は凸版印刷なので、顔料を乗せたい箇所を彫り残す。よって、輪郭線の両側を小刀で彫り込んだうえで、それ以外の不要な部分を各種鑿で浚う。「毛割」（けわり）もしくは「毛彫り」と呼ばれる、髪の生え際のような細かい箇所は、絵師の指定ではなく、彫師に任せることが多い^[6][7][8]。

また多色摺をする際に、紙がずれないよう、「見当」（けんとう）と呼ばれる、目印を2か所、手前側の左右いづれかの端を矩形に、および逆側の端を水平に彫り残す^[9]。出来上がった版木を「主版」（おもはん）と呼ぶ^[5]。これを摺ったものを「校合摺り」（きょうごうずり）と呼ぶ。これを10ないし20枚摺って、絵師に戻す^[10]。校合摺りは摺師ではなく、彫師が行うことが多い^[9][11]。絵師は校合摺りに、その色にする箇所を朱で囲い、色指定をする。1色ごとに一枚の校合摺りを用いて指定する。そして再び彫師に戻す。これをもとに彫師は、色版を彫る。1枚の版木にではなく、色ごとに版木を分けて彫る。ただし、面積の狭い色の場合は、1枚に複数色を含めることもある^[12]。全ての色版が出来たら、あとは摺師の仕事である。

出典

1. 松村 1988, p. 2245.
2. 菊地ほか 1982, pp. 126–132「改印」
3. 小林・大久保 1994, pp. 218–219森山悦乃「江戸幕府の出版統制」
4. 国際浮世絵学会 2008, pp. 14–16佐藤悟「改印」
5. ^ 国際浮世絵学会 2008, pp. 110安達以乍牟「主版」
6. 菊地ほか 1982, p. 85「毛割」
7. 国際浮世絵学会 2008, pp. 447–448大久保純一「彫」「彫師」
8. 国際浮世絵学会 2008, p. 189安達以乍牟「毛彫り」
9. ^ 鈴木 1962, p. 6「多色摺りについて」
10. 国際浮世絵学会 2008, pp. 173安達以乍牟「校合摺」
11. 菊地ほか 1982, p. 86「校合摺」
12. 国際浮世絵学会 2008, pp. 37–38安達以乍牟「色版」

参考文献

• 鈴木重三『日本版画美術全集 別巻 日本版画便覧』講談社、1962年3月4日。 
• 菊地貞夫、ほか『原色浮世絵大百科事典3 様式・彫摺・版元』大修館書店、1982年4月15日。 
• 松村明 編「彫（り）物師」『大辞林』三省堂、1988年、2245頁。ISBN 4-385-14001-4。 
• 小林忠 著、大久保純一 編『浮世絵の鑑賞基礎知識』至文堂、1994年5月20日。ISBN 978-4-7843-0150-8。 
• 国際浮世絵学会 編『浮世絵大事典』東京堂出版、2008年6月30日。ISBN 978-4-4901-0720-3。 

関連項目

• 浮世絵#浮世絵版画の制作法
• 浮世絵#歴史
• 浮世絵#主な版元