リコルディ （Casa Editrice Ricordi）は、イタリア ・ミラノ に本拠をおく楽譜 出版会社。19世紀から20世紀初頭のイタリア・オペラ 隆盛期にあって、ベッリーニ 、ドニゼッティ 、ヴェルディ そしてプッチーニ の楽譜出版をほぼ独占、時には彼らの新作オペラ作曲プロセスにも深く関与するなどしたことで有名である。
ジョヴァンニ・リコルディ リコルディ社の創業者ジョヴァンニ・リコルディ （Giovanni Ricordi 1785年 - 1853年 ）は、もともとヴァイオリン 奏者で、ミラノ の小オペラ劇場のコンサート・マスター であったが、1804年 に写譜業 に転業する。1807年 にライプツィヒ の同業者の下で石版印刷法 を習得、1808年 にミラノに帰り、今日のリコルディ社を創業した。1814年 にはスカラ座 で上演される新作オペラ譜の独占的写譜権を取得、また同社の写譜した新作に関しては他劇場に独占的貸与権を得た。1825年 にはスカラ座の既存全楽譜を安価で買収、また1830年 には更に進んでスカラ座での新作オペラ ・バレエ 全ての楽譜・台本の出版権は自動的にリコルディ社に帰属することとなった。外国（主にパリ ）初演のオペラも、スカラ座でイタリア初演がなされる限りこの条項が適用された。
こうしてリコルディ社は、作曲者や台本作家の意思にかかわりなく、多くの人気オペラの出版権を蓄積できることになった。国際的な著作権 保護の概念の発達した現代から見れば横暴極まりない行為とも言えようが、19世紀前半のイタリアでは作曲家は楽譜出版や、上演による興行収入で生活していたわけではなく、劇場あるいは劇場支配人[ 注釈 1] [ 注釈 2]
また、当時のイタリアは統一以前であり[ 注釈 3] ヴェネツィア の含まれるオーストリア帝国 治下に限られていたため、例えばナポリ のサン・カルロ劇場 初演作には同社の支配は及ばなかった。さらに、当時最大のオペラ作曲家ロッシーニ はパリに制作の本拠を移して久しかったため、リコルディ社はイタリア人新人作曲家との結びつきを強めて、スカラ座に対する新作供給を強化する戦略に出た。
ジョヴァンニはまず、ベッリーニ およびドニゼッティ の可能性を見出し、彼らのオペラのほぼ全曲の出版を行う。ドニゼッティの最後期の作品『ドン・パスクワーレ』では、リコルディ社では作曲以前に出版権を作曲者から購入し、パリ、ナポリ、ウィーン 、ロンドン の同業者に各地での出版権を転売するなど、オペラ・ビジネスは過熱を極めていた。
そして、リコルディ社の見出した最大のヒット作曲家こそヴェルディ であった。彼の第一作『サン・ボニファーチョの伯爵オベルト 』はスカラ座で初演されたから、当然にリコルディ社に出版権が帰属する[ 注釈 4] ナブッコ 』の成功で自らの経済的価値に目覚めたヴェルディはその後、劇場側に対する度重なる上演権料増額、前払い要求を行い、実現させていった。また、リコルディ社に対する交渉力強化を狙って、ライバルであるルッカ社[ 注釈 5] 1848年 には解消、リコルディ社との単独契約に戻るが、そのプロセスで力と自信をつけたヴェルディは要求を更に拡大、出版社側が自由に楽譜を印刷・再版する権利は完全に否定され、今日あるような作曲者と楽譜出版社との関係が構築された。
ティート・リコルディ 創業者ジョヴァンニは『椿姫 』初演直後の1853年 に死去、事業は息子のティート・リコルディ（1世） （Tito I Ricordi 1811年 - 1888年 ）に引き継がれた。彼は音楽評論雑誌ガゼッタ・ムジカーレ・ディ・ミラノを主宰するなどその見識はビジネスとしての音楽に留まらなかったが、一方で誕生したばかりのイタリア統一国家をビジネス・チャンスと考え、1864年 にナポリ 、1865年 にフィレンツェ 、1871年 にローマ、1888年 にパレルモ に支店を拡大、またロンドン とパリ にも事務所を置いて国際的な出版社としての体制を整えた。また、経営不振に陥っていたルッカ社を吸収合併、同社の保有していたワーグナー 作品のイタリアにおける出版権を得たことも、収益に大きく貢献した。もちろん、リコルディ社最大の資産はこの頃もヴェルディであった。
ジョヴァンニの孫、ティートの息子ジュリオ・リコルディ （Giulio Ricordi 1840年 - 1912年 ）は、リコルディ社中興の祖と称される人物。父ティートから、単なる出版業者の後継者としてでなく作曲を含む文化人としての高い教育を受けたジュリオは、単なる受身での音楽出版でなく、積極的に作曲家と台本作家を引き合わせ、アイディアを交換し、より芸術性も興行性も高いオペラ作品を生み出そうと務めた。処女作オペラ『メフィストーフェレ』の大失敗で意気消沈していたボーイト の文才を愛し、カタラーニ やポンキエッリ に台本を提供するよう誘導したのはジュリオであり、『アイーダ 』以降事実上休筆状態だったヴェルディをそのボーイトとの共同作業に駆り立て、大傑作『オテロ 』および『ファルスタッフ 』に結実させたのも、またジュリオの功績によるところが大きい。
1883年、リコルディ社の新興ライバル、ミラノのソンゾーニョ社 （イタリア語版 ） オペラ・コンクール を開始する。1889年の第2回コンクールで優勝作品となったマスカーニ の『カヴァレリア・ルスティカーナ 』は多くの若手作曲家を触発し、レオンカヴァッロ 『道化師 』など多くの類似作品を生む。ヴェリズモ・オペラ 時代の到来である。マスカーニとレオンカヴァッロ以外にも、ソンゾーニョ社はジョルダーノ およびチレア を擁し、ヴェリズモ・ブームの一大牙城を築く。もはや新たな作品を産み出し得ないヴェルディに替わって、新たなオペラ作曲家をリコルディ社も必要としていた。
そのとき新たに見出されたのがプッチーニ である。1883年 の第1回ソンゾーニョ・コンクールに『妖精ヴィッリ 』で落選していたプッチーニは、ジュリオにその才を認められる。1889年の『エドガール 』も失敗作だったが、ジュリオのプッチーニに賭ける信念は揺らがず、『マノン・レスコー 』（1893年 ）以降の成功によって、リコルディ社はソンゾーニョ社に対抗しうる資産を確保したのだった。ジュリオがプッチーニ引き立てのために弄した手段は尋常以上のものであった。例えば『トスカ 』のオペラ化権は凡庸な作曲家アルベルト・フランケッティ の手にあったが、ジュリオは台本作家ルイージ・イッリカ と共謀して、『トスカ』がいかにオペラに「不向きな」題材であるか、をフランケッティに説いて、権利買戻しに成功、プッチーニの傑作を誕生させている。当のプッチーニもジュリオとリコルディ社に絶大な信頼を寄せており、オペレッタ への進出を狙った『つばめ』以外の全作品がリコルディ社からの出版である。
リコルディ家の最後を飾る人物はティート・リコルディ（2世） （Tito II Ricordi 1865年 - 1933年 [ 1] トスカ 』、『蝶々夫人 』および『西部の娘 』初演の演出はすべて彼ティート2世の担当である。ただ、会社経営者としては余りに芸術家肌のティート2世はプッチーニの作風に対しても「俗物的である」といった批判をもっており、ジュリオの死（1912年 ）以降、プッチーニとリコルディ社の関係は冷却状態となった[ 注釈 6] 1919年 に社業の一切から手を引くことでリコルディ社とプッチーニとの関係修復は図られたが、プッチーニはその後『トゥーランドット 』一作を完成させたのみだった。
リコルディ社は1994年 にドイツ・ベルテルスマンの所有する音楽産業グループ企業BMG の傘下企業となったが、2007年以降はユニバーサル ミュージック グループ の傘下に変わっている。
リコルディ社の出版楽譜は、作曲者自筆の楽譜との相違点[ 注釈 7] [ 注釈 8] ドメニコ・スカルラッティ [ 2]
現代音楽 作曲家に極めて積極的な態度を1970年代に展開したが、部数売れ残りや著作権問題を解消できず1994年に路線が頓挫。1990年代の現代作曲家の初版は黒インクを用いる資金もなくなり、ブルーブラックで刷っていたという信じがたいほどの経営難に落ち込んだ。また紙の質も純白紙を全く使えず、出力画質も悪かった。コンピュータ出力の楽譜を売りにしたらクレッシェンド記号とデクレッシェンド記号 がギザギザの線で出力され、逆に演奏家の怒りを買った。結局作曲家の支援ができないという理由で、大量の現代音楽作曲家が契約解除になった。
結局多くの問題や訴訟を経て、ヌオーヴァ・ストラディヴァリウス（Nuova Stradivarius）、ライ・トレード （イタリア語版 ） ゼルボーニ音楽出版社 、スコンフィナルテ（Sconfinarte）の各社がリコルディで出版した（あるいはする予定だった）作曲家を引き取ることで和解が成立していた。2018年 に一旦契約解除したステーファノ・ジェルヴァゾーニ を復帰[ 3] [ 4]
2019年現在のリコルディの新刊現代フルスコア表紙は歴史的作曲家を除いて全て「真紅」、ミニチュアスコア表紙は全て「水色」である。RICORDI OGGIとして行っていたCD販売は現在ストラディヴァリウス （イタリア語版 、英語版 ）
バッハ のブランデンブルク協奏曲 を全一巻[ 5] ベートーヴェン の交響曲 全集を全二巻[ 6] [ 7] 弦楽四重奏曲 を全一巻[ 8] ピアノ協奏曲 を全一巻[ 9] モーツァルト の交響曲を全二巻[ 10] ブラームス の交響曲を全一巻[ 11] ロッシーニ のオペラ序曲集[ 12] ワーグナー の序曲と前奏曲を全一巻[ 13] レスピーギ のローマ三部作を全一巻[ 14] ミニチュアスコア の束ね方は他社の追従を許さないものであった。現在も表紙を変えつつ(日本からし色に劇場写真[ 15] えんじ色 縁取り[ 16] [ 17]
ジューリオ・リコルディの時代に、音楽出版に加えて、商業ポスターの制作の仕事も行い、19世紀末から20世紀の初めに、ポスター美術が人気になるのに貢献した。リコルディで働いたポスター画家には、以下のようなアーティストがいる。
^ 今日の興行師 といった方が適切。
^ 売却後は作曲家は写譜すら禁止された。
^ イタリア統一＝イタリア王国の成立は1861年。
^ ヴェルディは新作の作曲の度リコルディ社から何がしかの金銭を受領しているが、これは上演権料的性格のものであったらしい。
^ もとリコルディ社の従業員だったフランチェスコ・ルッカ （イタリア語版 ）
^ 『つばめ』がソンゾーニョ社からの出版となったのもティート2世との確執が遠因。
^ リコルディの一例として「極端な楽譜の最適化」がある。バッハ のブランデンブルク協奏曲 第一番第一楽章のミニチュアスコアは、すでに楽譜の二段目にファゴット からコンティヌオ までひっくるめて、同じ音だという理由で一段に集約されている。ところが、EMB Study Scoreや21世紀に入ってからのEulenburgは最適化を第一ページはいかなる場合でも行わない。このためページ数が節約されて、価格は低廉であった。また大指揮者と大作曲家への「敬意」が込められているため、トスカニーニ がプッチーニ のアルファーノ版をカットしたらその版がいかなる上演の場合でも優先される、などの事態もあった。
^ 転調、削除、他曲からの挿入。
