PROFILBARU.COM

Œuvres principales
Naissance	23 mai 1609; Gênes
Décès	5 mai 1664 (à 54 ans); Mantoue
Nom de naissance	Giovanni Benedetto Castiglione
Nationalité	Italienne
Activité	peintre, graveur
Maître	Van Dyck, Titien et Véronèse
Élève	Francesco Castiglione
Lieux de travail	Gênes (jusqu'en 1631), Rome (1632-1650), Naples (1635), Gênes (1645), Mantoue (1650-1651), Gênes (1652-1656), Venise (1659-1660), Parme (1661-1664)
Mouvement	Baroque, école génoise
Mécène	Charles Ier de Mantoue
Influencé par	Rembrandt, Poussin, Le Bernin, Rubens
A influencé	Fragonard
	La Nativité du Christ

Giovanni Benedetto Castiglione, dit Le Benédette en français et Il Grechetto en italien, baptisé à Gênes le 23 mai 1609 et mort à Mantoue le 5 mai 1664, est un peintre, graveur et imprimeur italien de l'école génoise baroque.

Biographie

Giovanni Benedetto Castiglione est probablement né en 1609. Il fut baptisé le 23 mars de cette année^[1]^,^[2]. Sa formation initiale reste obscure. Il pourrait avoir travaillé, dans sa ville natale, dans les ateliers de Giovanni Battista Paggi, Giovanni Andrea de Ferrari et Sinibaldo Scorza^[3]. Wittkower le décrit comme un étudiant passionné d'Antoine Van Dyck, qui séjourna dans la ville ligure de 1621 à 1627, et de Pierre Paul Rubens, qui a séjourné dans la ville durant la première décennie du XVII^e siècle, et dont les peintures étaient là facilement accessibles. Jan Roos, élève de Snyders, qui habita Gênes de 1614 à 1638, le mit en contact avec la peinture flamande. Castiglione a peut-être étudié avec le Génois Bernardo Strozzi, et certainement eu connaissance de l'œuvre de Domenico Fetti à Mantoue. Il fut aussi influencé par Titien et Paul Véronèse.

Il partit pour Rome, avec son frère Salvatore et son fils Francesco Benedetto, en 1632, comme l'attestent les stati d'anime de la paroisse Sant'Andrea delle Fratte. Il se fit connaître, et fut admis, en 1634, à l'Accademia di San Luca. Il fréquenta alors des artistes comme Pier Francesco Mola, Nicolas Poussin^[4] et Mattia Preti.

En 1635, il rencontra à Naples, Andrea del Lione, avant de retourner à Gênes en 1639. Il réalisa quelques retables qui exercèrent une influence certaine sur les peintres locaux^[4]. Marié en 1641, il eut, la même année, un fils, appelé Francesco, qui deviendra peintre à son tour. Il séjourna également à Parme.

De retour à Rome de 1647 à 1652, il y connut Salvatore Rosa, Gian Lorenzo Bernini, et Pietro da Cortona qui exercèrent une grande influence sur sa peinture à partir de 1650^[4]. Il entre en 1651 au service du comte Charles I^er Gonzague de Mantoue, et dès 1652, il répartit son activité entre Gênes, Venise et Mantoue^[4]. À cette même époque, Rubens est également l'hôte de la cour de Gonzague. C'est là que Giovanni Benedetto Castiglione reçut le surnom de Grechetto, à cause de ses scènes pastorales de facture classique.

Il mourut en 1664 à Mantoue^[1].

Son frère Salvatore Castiglione et son fils Francesco Castiglione (mort en 1716) marchèrent sur ses traces, et son travail inspira largement les peintures d'Antonio Maria Vassallo (c. 1640-60)^[3] et les gravures de Bartolomeo Biscaino (1629-1657).

Œuvre

Techniques

Dans son atelier, auquel étaient associés son fils et son frère, Giovanni Benedetto Castiglione peignit d'une manière distinguée des portraits, des tableaux historiques, des paysages et des natures mortes, mais son originalité concerne surtout les scènes rurales (marchés, vendanges, campagnes remplies de travailleurs et de troupeaux, etc.). Ses compositions bibliques et historiques servent surtout de prétexte à la peinture du bétail et du paysage, le sujet qui donne son nom au tableau ne jouant qu'un rôle secondaire (voir, par exemple, La Caravane, où celle-ci n'occupe qu'un espace très réduit, en haut et à gauche du tableau, alors que l'âne et son chargement, ainsi que les moutons qui l'entourent, sont le véritable sujet de la toile^[5]). L'arche de Noé, avec ses animaux, était un de ses sujets favoris. La composition de ses tableaux est conçue à partir d'une forme ovoïde. Si les formes sont conventionnelles, la couleur est très variée. En particulier, dans ses dessins à l'huile sur papier, une technique apprise des Vénitiens et des Flamands, il est le premier à employer le vermillon.

Giovanni Benedetto Castiglione est également connu comme graveur à l'eau-forte. Il a cherché, dans cet art, à imiter Rembrandt (1606-1669), dont il découvrit les gravures vers 1630. Il est probable que l'influence avec le peintre flamand ait été réciproque. En dépit d'un tracé très léger, et d'une utilisation habile de la lumière et des ombres, les œuvres de Giovanni Benedetto Castiglione restent conventionnelles, même si elles connurent une popularité certaine, qui valut même à leur auteur le surnom de « second Rembrandt ». Sa gravure la plus remarquable est Diogène cherchant un homme. On connaît plus de 70 planches de Castiglione, principalement d'inspiration religieuse ou moraliste (voir, dans ce registre, L'Aveugle conduisant l'aveugle). En 1786, G. Zompini publie, à Venise, un ensemble de douze planches gravées par Castiglione. Des gravures des œuvres de Giovanni Benedetto Castiglione ont également été réalisées par Francesco Bartolozzi (1727-1815)

Aux alentours de 1648, Giovanni Benedetto Castiglione fut l'inventeur du monotype, la seule technique d'impression originaire d'Italie^[6]^,^[7]. Elle consiste à effectuer un tirage unique à partir de la plaque métallique portant le dessin réalisé à l'encre. Giovanni Benedetto Castiglione réalisa plus de vingt monotypes avant sa mort. La série la plus populaire fut un ensemble de têtes exotiques, principalement des hommes de type vaguement oriental, mais également des femmes, et parfois des animaux. Elle fut reproduite en un nombre considérable d'exemplaires.

Évolution stylistique

Durant ses premières années, à Gênes, il s'inspire^[8] du naturalisme des peintres flamands, appris de Roos et Van Dyck. Ses œuvres sont alors proches de celle du Caravage. Il va progressivement se détacher de ce style, pour se rapprocher du néo-vénitianisme de Poussin, lors de son premier séjour romain. Ses peintures religieuses, exécutées lors de son retour à Gênes, entre 1635 et 1647, sont nettement influencées par le baroque de Rubens. À partir de 1647, son second séjour romain voit une évolution nette vers le maniérisme, sous l'influence du Bernin.

Peintures

Ses peintures se trouvent principalement à Gênes et Mantoue, mais aussi à Rome, Venise, Naples et Florence. Une de ses toiles les plus célèbres est le Presepio (Nativité du Christ), de l'église San Luca, à Gênes.

Il est possible qu'un certain nombre de toiles soient des copies d'originaux de Giovanni Benedetto Castiglione, ou des œuvres de son frère ou de son fils.

Chronologie

Jacob conduisant les troupeaux de Laban, huile sur toile, vers 1632, 114 × 150 cm, collection privée
La Caravane, vers 1635, huile sur toile, 193 cm × 284 cm, Rouen, Musée des beaux-arts
Le Voyage de Rebecca, v. 1637-39, huile sur toile, 63 × 71 cm, Musée des beaux-arts de Houston
Les Bergers, vers 1640, Los Angeles, J. Paul Getty Museum
Isaac rencontrant Rebecca Isaac rencontrant Rebecca, huile sur toile, vers 1640, 124 × 175 cm, Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage
La Vierge à l’Enfant, 1640, huile sur toile, 40 x 28 cm, musée des Beaux-Arts d’Orléans^[9]
L'Adoration des bergers, 1645, Gênes, Église San Luca
Un Satyre assis à côté d'une statue de Priape, vers 1645, San Francisco, Fine Arts Museum
La Nativité du Christ, 1645, toile, 398 × 218 cm, Gênes, église San Luca
Pan assis à côté d'un vase, vers 1645, San Francisco, Fine Arts Museum
Portrait d'un homme barbu et moustachu, portant un chapeau avec une grande plume (Portrait de G. L. Bernini ?), vers 1645-1650, San Francisco, Fine Arts Museum
Le Christ chassant les marchands du Temple, huile sur toile, 1645-1655, 100 × 124 cm, Paris, Musée du Louvre
Diogène cherchant un homme, 1645-1647, San Francisco, Fine Arts Museum
L'Expulsion de Hagar, vers 1647-1649, Los Angeles, J. Paul Getty Museum
Tobit enterrant les morts, vers 1647-1655, Minneapolis, Institute of Arts
Gianlorenzo Bernini, vers 1648–1650, Gênes, Palazzo Bianco

Circé, vers 1650, huile sur toile, 186 × 218 cm, Florence, musée des Offices, corridor de Vasari. Commandé par Jean-Charles de Médicis (1611-1663) pour décorer le palais Pitti^[10].
Circé changeant en animaux les compagnons d'Ulysse, années 1650, Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage
Circé changeant en animaux les compagnons d'Ulysse, vers 1650, Vevey, Musée Jenisch
La rencontre d'Abraham et de Melchisédech, vers 1650, toile, 106 × 134 cm, Paris, Musée du Louvre^[11]
Une Famille de satyres au milieu des animaux, vers 1650, Worcester, Art Museum
Jeune garçon jouant de la flûte pour un satyre, années 1650, New York, Metropolitan Museum of Art
L'Immaculée Conception, 1650, Minneapolis, Institute of Arts
Le Sacrifice de Noé après le déluge, 1650-1655, huile sur toile, 140 × 192 cm, Los Angeles County Museum of Art
Noé et les animaux entrant dans l'Arche, vers 1650, Austin, Blanton Museum of Art at the University of Texas
Noé et les animaux entrant dans l'Arche, huile sur toile, vers 1650, 145 × 195 cm, Dresde, Gemäldegalerie
Noé et les animaux entrant dans l'Arche, vers 1650, Minneapolis, Institute of Arts
Voyage pastoral, vers 1650, Los Angeles, J. Paul Getty Museum
Les Animaux entrant dans l'Arche de Noé, 1650-1655, Montréal, Musée des Beaux-Arts
Les Animaux entrant dans l'Arche de Noé vers 1650-1655, San Francisco, Fine Arts Museum

Avant 1650
Jacob et les troupeaux de Laban, 1632, Collection privée
Le Voyage de Rebecca, 1637-1639
Musée de Houston
Isaac et Rebecca, v. 1640
Musée de l'Ermitage
Le Christ chassant les marchands du temple, 1645-1655, Musée du Louvre
Devant l'arche de Noé, v 1650
Gemäldegalerie, Dresde

Le Voyage de la famille d'Abraham, 1650 - 1660, Tableau, 186 × 282 cm, Musei di Strada Nuova, Gênes
La Madone et l'Enfant en majesté avec un ange, vers 1654-1655, Austin, Blanton Museum of Art at the University of Texas
Circé changeant en animaux les compagnons d'Ulysse vers 1655, San Francisco, Fine Arts Museum
Pyrrha et Deucalion, 1655, huile sur toile, 155 × 121 cm, Denver Art Museum^[12]
Bergers arcadiens, vers 1655, Los Angeles, J. Paul Getty Museum
Le Miracle de Soriano, huile sur toile, 1655, 319 × 204 cm, Gênes, Santa Maria del Castello
L'Adoration des bergers, huile sur cuivre, 1659, 68 × 52 cm, Paris, Musée du Louvre^[13]
La Sainte Famille avec les anges, vers 1660, Paris, Musée du Louvre
L'Adoration des bergers., vers 1660, Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage
Crucifixion, Tableau, v. 1660, 60 × 45 cm, Musei di Strada Nuova, Gênes

Après 1650
Sacrifice de Noé, 1650-1655
Musée du Comté de Los Angeles
Le Voyage de la Famille d'Abraham, 1650-1660
Musei di Strada Nuova
Pyrra et Deucalion, 1655
Gemäldegalerie (Berlin)
Adoration des Bergers, 1659
Musée du Louvre
Crucifixion, v. 1660
Musei di Strada Nuova, Gênes

Dates non renseignées

L'Adoration des rois
Vulcain et Junon, toile, 198 × 294 cm, Gênes, collection marquis A. Doria
Allégorie de l'abondance, toile, 198 × 287 cm, Gênes, collection marquis A. Doria
L'Ange éveillant Joseph, San Francisco, musée des Beaux-Arts
Les Animaux entrant dans l'Arche de Noé, Marseille, musée des Beaux-Arts
Entrée dans l'arche, huile sur toile, 135 × 171 cm, musée d'Arts de Nantes^[14].
Bacchante et Satyre, musée Antoine-Lécuyer de Saint-Quentin
Le Christ chassant les marchands du Temple, Bowdoin College Museum of Art
La Découverte des corps de saint Pierre et de saint Paul, San Francisco, Fine Arts Museum
La Découverte des corps de saint Pierre et de saint Paul, Minneapolis, Institute of Arts
La Découverte de Cyrus, Dublin, National Gallery
Décapitation de saints, San Francisco, Fine Arts Museum
Diogène cherchant un homme, huile sur toile, 97 × 145 cm, musée du Prado
Étude d'une tête, Block Museum of Art at Northwestern University
Étude d'une tête d'homme à la coiffure orientale, Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique
La Crucifixion, années 1660, Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage
La Fête de Pan, San Francisco, Fine Arts Museum
Fête devant l'autel du Dieu Terminus, Minneapolis, Institute of Arts
La Fuite en Égypte, San Francisco, Fine Arts Museum
Homme portant une écharpe et une toque de fourrure avec une plume, Minneapolis, Institute of Arts
Io, Caen, musée des beaux-arts
Melancholia, Philadelphie, Museum of Art
Moïse recevant les Tables de la Loi, château de Windsor
Noé faisant sortir les animaux de l'Arche, toile, 198 × 216 cm, Vienne, Kunsthistorisches Museum
L'Offrande à Pan, Gênes, collection Durazzo
Pan (ou Marsyas) et Olympe, San Francisco, Fine Arts Museum
Paysage pastoral, San Francisco, Fine Arts Museum
Procession d'animaux et de personnages, San Francisco, Fine Arts Museum
Le Retour de Jacob, toile, 99 × 123 cm, Madrid, musée du Prado
Le Sacrifice de Noé après le déluge, National Gallery of Australia
Un Sacrifice païen
Saint Bernard adorant le Christ en croix, toile, 305 × 222 cm, église San Martino à Sampierdarena (Gênes)
Sainte Marie-Madeleine et sainte Catherine, église de la Madonna di Castello, Gênes
Saint Jacques chassant les Maures d'Espagne, toile, 316 × 327 cm, Gênes, oratoire San Giacomo della Marina
Samson détruisant le temple des Philistins
La Sorcière Circé, Milan, Museo Poldi Pezzoli
Le Voyage d'Abraham, Düsseldorf, Kunst Museum
Le Voyage des enfants d'Israël, Pinacothèque de Brera, Milan
Le Voyage de Jacob en Égypte
Adoration des bergers, cuivre, 66 × 50 cm, musée des Beaux-Arts de Chartres^[15].

Gravures

Les Animaux entrant dans l'Arche de Noé
La Caravane, estampe, 61 × 46 cm
Crêche, 1645, estampe, 30 × 41 cm
David avec la tête de Goliath, estampe, Brescia, Pinacothèque Tosio Martinengo
Deux Bergers avec un âne, entourés par un troupeau de moutons, eau-forte, New-York, Public Library
- id., San Francisco, Fine Arts Museum
La Fable de Diogène cherchant un homme avec une lanterne, estampe, 61 × 46 cm
Le Génie de Castiglione, vers 1645-1647, eaux-fortes, New York, Metropolitan Museum of Art
- id., vers 1648, San Francisco, Fine Arts Museum
Homme vu de face, avec le visage dans l'ombre, San Francisco, Fine Arts Museum
Jésus chassant les marchands du Temple, estampe, 61 × 46 cm
Jeune berger à cheval, San Francisco, Fine Arts Museum
Jeune homme coiffé à l'orientale, de profil, eau-forte, 11,5 × 9 cm, Liège, Collections de l'Université
Jeune homme coiffé à l'orientale, tête baissée, eau-forte, 12 × 9 cm, Liège, Collections de l'Université
Laban fouillant les bagages de Jacob, à la recherche des idoles de Rachel, San Francisco, Fine Arts Museum
Mélancolie
La Naissance du Christ, eau-forte, 38 × 30 cm, Gênes, Galerie Balbi
Nativité, avec Dieu le Père et des anges, vers 1647, San Francisco, Fine Arts Museum
- id., Minneapolis, Institute of Arts
Paysage, 1658
Pyrrha et Deucalion, huile sur toile, 1655, 83 × 107 cm, Berlin, Staatliche Museen
La Résurrection de Lazare, eau-forte, 1648, 22,6 × 31,9 cm, Christchurch Art Gallery
- id., vers 1647-1351, San Francisco, Fine Arts Museum
- id., Minneapolis, Institute of Arts
Tête d'homme avec un turban, vers 1645-1650
Tête d'un oriental barbu, 1655, monotype aquarellé et rehaussé à l'huile, 31,7 × 23,6 cm, Royal Art Collection, Château de Windsor
Tête d'un Oriental de profil gauche, 1635-40, estampe, 30 × 41 cm
Tête d'un vieux barbu, vers 1645-1650
Thésée retrouvant les armes de son père, eau-forte, 1648, Minneapolis, Institute of Arts
Vieillard barbu regardant vers la gauche, vers 1650, San Francisco, Fine Arts Museum
La Vierge adorant l'Enfant, eau-forte, 1655, Minneapolis, Institute of Arts
Vieillard coiffé à l'orientale, de profil, eau-forte, 11,5 × 9 cm, Liège, Collections de l'Université

Musées

Allemagne
- Gemäldegalerie, Dresde
- Staatliche Museen, Berlin
Australie
- National Gallery
Autriche
- Kunsthistorisches Museum, Vienne
Belgique
- Musées Royaux des Beaux-Arts
- Collections de l'Université de Liège
- Musée Gaspar d'Arlon
Canada
- Art Gallery of Greater Victoria, Colombie-Britannique
- National Gallery of Canada, Ottawa, Ontario
- Musée des Beaux-Arts de Montréal, Québec
États-Unis
- Blanton Museum of Art at the University of Texas, Austin
- Block Museum of Art at Northwestern University, Illinois
- Bowdoin College Museum of Art, Maine
- Cleveland Museum of Art, Ohio
- Detroit Institute of Arts, Michigan
- Fine Arts Museums of San Francisco
- Guilford College Art Gallery, North Carolina
- Harvard University Art Museums, Massachusetts
- Indianapolis Museum of Art, Indiana
- Los Angeles County Museum
- Metropolitan Museum of Art, New York City
- Minneapolis Institute of Arts, Minnesota (10 œuvres)
- Museum of Fine Arts, Boston (aquarelles et dessins)
- National Gallery of Art, Washington D.C. (3 œuvres)
- New York Public Library
- J. Paul Getty Museum, Los Angeles
- Philadelphia Museum of Art
- Samuel H. Kress Foundation Collection
- Worcester Art Museum, Massachusetts
Finlande
- Galerie nationale d'art finlandaise, Helsinki
France
- Musée des Beaux-Arts de Caen
- Musée des Beaux-Arts de Chartres
- Marseille
  - Musée des Beaux-Arts
  - Musée Cantini
- Paris, musée du Louvre (huit toiles)
- Musée des Beaux-Arts de Rouen
Irlande
- National Gallery, Dublin
Italie
- Bibliothèque Ambrosiana, Milan (dessins)
- Galerie du Palazzo Rosso, Gênes (3 peintures)
- Musées d'État de Florence
- Pinacothèque Tosio Martinengo, Brescia
- Museo Poldi Pezzoli, Milan
Nouvelle-Zélande
- Christchurch Art Gallery / Te Puna O Waiwhetu,
Royaume-Uni
- Birmingham Museum and Art Gallery, Birmingham,
- British Museum, Londres
- Courtauld Institute of Art, Londres, (10 œuvres de l'artiste et de son atelier)
- Hunterian Museum and Art Gallery, Université de Glasgow, Écosse
- The Royal Collection, Londres (6 œuvres)
Russie
- Musée de l'Ermitage, Saint Petersbourg
Suisse
- Musée Jenisch, Vevey

Notes et références

↑ ^{a et b} Encyclopédia Britannica
↑ (de) Zur Problematik der Rembrandt-Rezeption im Werk des Genuesen Giovanni Benedetto Castiglione, (Genua 1609-1664 Mantua), 2004
↑ ^{a et b} Wittkower p. 354
↑ ^{a b c et d} Angela Acordon, « Biographies », dans Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti, Paris, Editions Place des Victoires, 2000 (ISBN 2-84459-006-3), p. 649
↑ « La Caravane - Giovanni Benedetto Castiglione », sur rouen-musees.com via Wikiwix (consulté le 13 juillet 2023).
↑ (en) Sue Welsh Reed et Richard Wallace, Italian Etchers of the Renaissance and Baroque : [exhibition held at the Museum of fine arts, Boston, January 24-April 2, 1989, the Cleveland museum of art, April 25-June 25, 1989, National gallery of art, Washington, September 24-November 26, 1989], Boston, Museum of Fine Arts, 1989, 302 p. (ISBN 0-87846-306-2), p. 262-271.
↑ (en) A. Hyatt Mayor, Prints and People : a social history of printed pictures, Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1971, 450 p. (ISBN 0-691-00326-2, lire en ligne), p. 526-527.
↑ Michel Laclotte, Jean-Pierre Cuzin et Arnauld Pierre, Dictionnaire de la peinture, éd. Larousse
↑ Corentin Dury, Musées d'Orléans, Peintures françaises et italiennes, XV^e – XVII^e siècles, Orléans, Musée des Beaux-Arts, 2023, n°26
↑ Mina Gregori (trad. de l'italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, 2000, 685 p. (ISBN 2-84459-006-3), p. 441
↑ « La rencontre d'Abraham et de Melchisédech, vers 1650, toile, 106 × 134 cm, Paris, Musée du Louvre », sur Le Louvre, 16 septembre 2022 (consulté le 1^er février 2023)
↑ Pyrra et Deucalion, 1655, Denver
↑ Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIX^e siècle, Paris/Milan, Musée du Louvre Editions, 2005, 589 p. (ISBN 2-35031-032-9), p. 357
↑ Henry-Claude Cousseau, Le Musée des Beaux Arts de Nantes, Paris/Nantes, Fondation Paribas, 1991, 125 p. (ISBN 2-907333-09-7, BNF 35475626), p. 28.
↑ Émile Bellier de La Chavignerie, Notice des peintures, dessins et sculptures par P. Bellier de La Chavignerie ; Musée de Chartres (2e édition), Chartres, impr. de E. Garnier, 1875, 124 p. (BNF 30080667, lire en ligne).

Annexes

Bibliographie

Cet article comprend des extraits du Dictionnaire Bouillet. Il est possible de supprimer cette indication, si le texte reflète le savoir actuel sur ce thème, si les sources sont citées, s'il satisfait aux exigences linguistiques actuelles et s'il ne contient pas de propos qui vont à l'encontre des règles de neutralité de Wikipédia.
(en) The genius of Castiglione, 1648
(nl) Cornelis de Bie, Het Gulden Cabinet, 1662, p. 305
(de) Zur Problematik der Rembrandt-Rezeption im Werk des Genuesen Giovanni Benedetto Castiglione, (Genua 1609-1664 Mantua), 2004
(it) P. Bellini, L'opera incisa di Giovanni Benedetto Castiglione, 1982, éd. Ripartizione cultura e spettacolo, Milan
(fr) E. Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, p. 589-590, 1976, Paris, éd. Librairie Gründ, tome II
(it) G. Dillon, Il genio di Giovanni Benedetto Castiglione, Il Grechetto, 1990, éd. Sagep, Gênes
(fr) Michel Laclotte, Jean-Pierre Cuzin et Arnauld Pierre, Dictionnaire de la peinture, éd. Larousse
(en) Lipmann, Engraving and Etching, 1906, New-York
(en) Maberly, The Print Collector, 1880, New-York,
(it) Soprani, Le Vite de' pittori genovesi, 1768, Gênes
(de) Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, p. 164-166, 1912, Lepizig, vol. 6
(en) Rudolf Wittkower, Art and Architecture Italy, 1600-1750, p. 353–355, 1993, Pelican History of Art, éd. Penguin Books
(de) Kurt Zeitler (sous la direction de), Werke von und um Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664), 2004, éd. Staatliche Graphische Sammlung, Munich
(fr) Larousse, Dictionnaire Universel, Paris, 1877
Claude-Jean Darmon, « La pointe sèche et l'eau-forte en Italie du Maître de 1615 à Castiglione », dans Azart Magazine, n°38, mai-juin 2009.