Grab von Wanda Bibrowicz auf dem Kirchfriedhof „Maria am Wasser“ in Dresden-Hosterwitz
Wanda Bibrowicz war Tochter des wohlhabenden Brauerei- und Grundbesitzers Stanislaw Bibrowicz und seiner Ehefrau Maria Tadrzyńska. Sie zeigte schon als Kind künstlerische Begabung. 1896 trat sie in die Königliche Kunst- und Gewerbeschule in Breslau ein, um die Porträtmalerei zu erlernen. Dort zählte sie zu den ersten Schülerinnen des gerade an diese Schule berufenen Max Wislicenus, der sie 1903 schließlich zur Kunstweberei brachte. Ab 1904 arbeitete sie als „technische Hilfskraft“ in der auf Initiative von Hans Poelzig, dem damaligen Direktor der Kunst- und Gewerbeschule, von Max Wislicenus neu eingerichteten Webwerkstatt.[1] Die dazu nötigen Kenntnisse und Fertigkeiten erwarb sie unter anderem durch zusätzliche Studien in München und Berlin.
Wanda Bibrowicz gab ihre Lehrtätigkeit an dieser Werkstatt für Textilkunst aus persönlichen Gründen 1911 auf, zog nach Schreiberhau im Riesengebirge und machte sich dort mit einer Kunstweberei-Werkstätte selbständig, die sie bis 1919 betrieb. In jenem Jahr siedelte sie auf Betreiben von Hans Poelzig nach Dresden über und gründete mit Max Wislicenus im Neuen Schloss Pillnitz die „Werkstätten für Bildwirkerei Schloß Pillnitz“, die bis 1952 bestanden.[2]
Nach dem Zweiten Weltkrieg geriet die Künstlerin in Vergessenheit und lebte die letzten Jahre in Armut. 1949 heiratete sie den 17 Jahre älteren und seit 1948 verwitweten Max Wislicenus, mit dem sie seit vielen Jahren eine enge Beziehung unterhalten hatte. Wanda Bibrowicz starb im Sommer 1954 im Alter von 77 Jahren in Dresden und wurde auf dem alten Hosterwitzer Friedhof der Kirche Maria am Wasser beigesetzt. Einige Jahre später fand an ihrer Seite Max Wislicenus seine letzte Ruhestätte. Bibrowicz vermachte ihr Lebenswerk dem Staat.
Werk
Erste eigene Tapisserien, vornehmlich mit Tier- und Pflanzenmotiven, schuf die Künstlerin ab 1904/1905. Vor allem widmete sie sich aber in ihrer ersten Schaffensphase der Breslauer Werkstatt, die – meist nach Entwürfen von Max Wislicenus – neben kleineren Werken auch großformatige Auftragsarbeiten zur Ausschmückung der Repräsentationsräume öffentlicher Gebäude schuf. Unter Mitwirkung von Wanda Bibrowicz entstanden beispielsweise der um 1909 gewirkte, mehrteilige Wandbehang für das Standesamt des Rathauses von Löwenberg in Niederschlesien, von dem eine der Tapisserien verschollen ist, die beiden anderen sich noch in gutem Zustand vor Ort befinden. Ferner schuf sie die um 1910 entstandene Tapisserie für den Repräsentationsraum des Königlichen Regierungsgebäudes in Breslau (heute Nationalmuseum).[4]
In der Oberschreiberhauer Periode entstand 1914 die Bildwirkerei Der Heilige Franz von Assisi. Diese gelangte später in den Besitz des Kunstmäzens Albert Neisser und blieb in dessen Breslauer Villa, als diese 1918 vom Schlesischen Kunsthandwerks- und Altertumsmuseum übernommen würde. Er wurde während des Zweiten Weltkrieges zerstört.
Von dem 1914 in Oberschreiberhau begonnenen und 1921 in Pillnitz vollendeten großen Ratzeburger Gobelin-Zyklus mit insgesamt elf Tapisserien für den Sitzungssaal des Ratzeburger Kreishauses tragen fünf das Signet WB für Wanda Bibrowicz und zwei das Signet ED für Emil Doepler.[5]
Grete Zeht, „die zusammen mit Bibrowicz 1911 nach Ober-Schreiberhau ging“[8]
Nachruf
Der Kunsthistoriker Heinrich Mock schrieb 1954 in seinem Nachruf:
„Wanda Bibrowicz hat die Bildwirkerei vom Handwerklichen her erneuert und die Handweberei zu einem wichtigen Ausgangspunkt neuer Innenraumgestaltung gemacht. Damit wirkte sie beispielhaft und beeinflußte die dekorative Linie in den ersten Jahrzehnten unseres Jahrhunderts. … Die idealdenkende Künstlerin, deren Werk weit über die Grenzen Deutschlands bekannt ist, hat die in Pillnitz verbliebenen Wandteppiche dem Staat vermacht, der den wertvollen Besitz in die öffentlichen Sammlungen eingliedern wird, um sie als kulturelles Erbe allen Bevölkerungskreisen zugänglich zu machen.“[9]
Veröffentlichungen
Etwas über Bildwirkerei. In: Prometheus. 31 (1920), S. 209–211 (Digitalisat).
Max Wislicenus. In: Max Wislicenus Ausstellung. Dresden 1955/56 (Digitalisat).
Literatur
Bibrowicz, Wanda. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des XX. Jahrhunderts. Band1: A–D. E. A. Seemann, Leipzig 1953, S.206 (Textarchiv – Internet Archive – Leseprobe).
Aleksandra Bibrowicz-Sikorska u. a.: Leben und Werke von Wanda Bibrowicz. Internationale Konferenz. Kamienna Góra 15. Oktober 2004 (polnisch und deutsch), darin:
Aleksandra Bibrowicz-Sikorska: Die Begegnung mit Wanda, S. 73 ff.
Hanns Herpich: Wanda Bibrowicz und ihre Zeit, S. 76 ff.
Ewa Maria Poradowska-Werszler: Leben und Werke von Wanda Bibrowicz, S. 83 ff.
Kerstin Stöver: Wanda Bibrowicz und die Pillnitzer Werkstätten für Bildwirkerei, S. 91 ff.
Michael Jędrzejewski: Aus der Geschichte der Breslauer Kunsthochschulen, S. 102 ff.
Róża Klijanowicz: Die Gewebe in den Sammlungen des Niederschlesischen Museums für Webkunst in Kamienna Góra/Landeshut i. Schl., S. 109 ff.
Norbert Zawisza: Nachdenken über das Leben und die Werke von Wanda Bibrowicz, S. 113 ff.
Klaus Werner: Grenzüberschreitende kulturelle Zusammenarbeit, S. 132 ff.
Johanna Brade (Hrsg.): Werkstätten der Moderne. Lehrer und Schüler der Breslauer Akademie 1903–1932, Janos Stekovics: Halle/Saale 2004.
W. D. (d.i. Werner Dopp): Stirbt die Bildteppichweberei aus? In: Bildende Kunst, Berlin, 7/1958, S. 231
Konrad Hahm: Bildteppiche von Wanda Bibrowicz. In: Die Kunst. 72 (1934) S. 49–53.
Petra Hölscher: Die Akademie für Kunst und Kunstgewerbe zu Breslau. Wege einer Kunstschule 1791–1932. Ludwig, Kiel 2003 (Inhalt).
Ursula Kirchner: Von Hand gewebt. Hitzeroth Verlag, Marburg 1986.
Heinrich Mock: Sie beeinflußte die dekorative Linie. Wanda Bibrowicz, der Meisterin der Pillnitzer Bildwirkerei, zum Gedenken. In: Sächsisches Tageblatt. 9 (1954) Nr. 190 vom 12. August 1954 (Digitalisat)
Ewa Maria Poradowska Werszler: W kręgu sztuki Wandy Bibrowicz / Im Kreis der Kunst von Wanda Bibrowicz. Wroclaw/Breslau 2001 (Online-Fassung).
Karl Schaefer: Bildwirkereien von Wanda Bibrowicz. In: Dekorative Kunst. Illustrierte Zeitschrift für angewandte Kunst. Jg. 19, Bd. 24, 1915/16, S. 397–400.
Alfred Schellenberg: Die Pillnitzer Werkstätten für Bildwirkerei und ihre schlesische Vorgeschichte. In: Schlesische Monatshefte. 2, 1925, Nr. 9, S. 473–480.
Katarzyna Sonntag: Kreative Zusammenarbeit oder künstlerische Abhängigkeit? Die Bildteppichweberei des deutsch-polnischen Künstlerpaares Max Wislicenus und Wanda Bibrowicz. In: Burcu Dogramaci (Hrsg.): Textile Moderne / Textile Modernism. Böhlau, Wien / Köln / Weimar 2019, S. 337–347.
Ksenia Stanicka-Brzezicka: Die Fluchten von Wanda Bibrowicz. Die Weberin in Schreiberhau (Szklarska Poręba) 1911-1919. In: Malgorzata Omilanowska, Beate Störtkuhl (Hrsg.): Stadtfluchten/Ucieczki z miasta (= Das gemeinsame Weltkulturerbe – Wspólne Dziedzictwo. Band 7) Warschau 2011, S. 201–211.
Kerstin Stöver: Wanda Bibrowicz und die „Pillnitzer Werkstätten für Bildwirkerei“. In: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Berichte, Beiträge 2006/2007. Band 33, Seite 71–80.
Elisabeth Thormann: Bildwirkerei der Breslauer Kunstschule, Schlesien 1908/1909.
Felix Zimmermann: Die Wandteppiche der Wanda Bibrowicz. In: Die Kunst. Monatshefte für freie und angewandte Kunst. 1920, H. 42, S. 312–319.
Wanda Bibrowicz um 1920/21 bei der Arbeit in Pillnitz (Bild online). Im Hintergrund sieht man den Karton für den Plauener Teppich, der 1921 hergestellt wurde.
Josef Kohler: Auf den Spuren der schlesischen Weberei. In: ders.: Reader Riesengebirge. 2016, S. 13–17.
Hildegard G-W.: Die Reise nach Schlesien vom 12.5.-17.5.1983; Meine vierte Reise nach Breslau vom 25.05.-30.05.1986 (Online)
Einzelnachweise
↑Ksenia Stanicka-Brzezicka: Die Fluchten von Wanda Bibrowicz. Die Weberin in Schreiberhau (Szklarska Poręba) 1911-1919. In: Malgorzata Omilanowska, Beate Störtkuhl (Hrsg.): Stadtfluchten/Ucieczki z miasta (= Das gemeinsame Weltkulturerbe – Wspólne Dziedzictwo. Band VII.) Warschau 2011, S. 202.
↑Die Künstler in Schreiberhau. Die Geschichte der Künstlerkolonien im 19.–20. Jh. In: Carl-und-Gerhart-Hauptmann-Haus Museumsführer. Jelenia Góra 2007, S. 85.
↑Harry Waibel: Diener vieler Herren. Ehemalige NS-Funktionäre in der SBZ/DDR. Peter Lang, Frankfurt am Main u. a. 2011, ISBN 978-3-631-63542-1, S. 40–41.
↑Am 18. Januar 1922, nach den im Jahr 1921 stattgehabten Ausstellungen in Berlin und Altona, übergaben die Spediteure des Altonaer Museums, Bollow und Ehlers, dem Kreis Herzogtum Lauenburg elf Wandteppiche, worüber der Landsyndikus des Lauenburgischen Landes-Kommunal-Verbandes eine Bescheinigung ausstellte. Die elf Ratzeburger Wandteppiche waren im Sommer 1914 vom preußischen Kultusministerium in Auftrag gegeben worden. Die Entwürfe stammen von Wanda Bibrowicz und sind in der Zeit von 1914 bis 1916 entstanden. Die Entwürfe für die beiden Wappenteppiche stammen von Professor Doepler d. J. Gewebt sind die Teppiche teils in Schreiberhau, teils in Pillnitz unter ständiger Aufsicht und Mitarbeit von Wanda Bibrowicz. Später ist zu diesen Wandteppichen noch ein vom Fürsten von Bismarck in Friedrichsruh gestiftetes Bismarck-Wappen in Größe 80 mal 80 cm in derselben Ausführung, „ebenfalls angefertigt von Fräulein Bibrowicz“, hinzugekommen, „so daß im ganzen 12 Wandteppiche im Saal angebracht sind.“ (Vermerk vom 4. Februar 1927 in der betr. Akte des Altonaer Museums).
